懸疑影片《後窗》是導希區柯克執導一部影片,該片講述了攝影記者傑夫消磨時間，監視自己鄰居並且偷窺他們每天生活，並由此識破一起殺妻分屍案故事。
希區柯克認為《後窗》是自己得意作品，而該片公認為是希區柯克經典作品之一。
傑夫是一個攝影記者，影片一開始通過傑夫因為搶拍賽車鏡頭而摔斷一條腿在家休養這一事件，展示出其冒險衝動個性，搶拍富有刺激性鏡頭，傑夫不惜付出自己生命。
這樣人註定不甘寂寞，不甘於且婚姻生活中，作為記者，他有着好奇心，遇事喜歡刨根問底。
滿足自己好奇心和消磨時光，明知侵犯他人隱私權是種犯罪行為，要去窺視鄰裏隱私。
傑夫有一個愛他女友麗莎，傑夫冒險個性，麗莎温馨且，麗莎世界裏只有華麗時裝和温馨愛情，，傑夫麗莎是兩個世界人。
因此儘管空間，視野調，但是這些鏡頭交代，希區柯克牢牢地抓住了觀眾心，由此可知，希區柯克於鏡頭運用功力不可謂。
傑夫地窺視中發現了推銷員行蹤，發現他久病妻子不見了蹤影，天性職業慾望驅使下，他是推銷員殺了自己妻子，可是沒有人相信他，包括他偵探朋友，行動不便，無法親自去證明自己判斷，這種情況下，他視為累贅麗莎站了出來，幫助他進行調查並找到證據，推銷員繩以法。
事件，傑夫意識到麗莎不是他累贅，而是他不可或缺幫手，因此他於麗莎態度有所改善，他想要擺脱麗莎，願意麗莎一起走入他抗拒婚姻生活。
我看來，從傑夫不顧堅持通過偷窺別人生活，找出殺人兇手，到傑夫背窗户酣睡，窺視別人，多管閒事到無興趣管別人閒事，是傑夫婚姻生活抗拒到接受這樣一個過程轉變。
所以如果僅只是從通過尋找證據找到殺人手這樣一個內容解讀此片，我覺得領會這部佳片魅力所在。
所以，本文“鏡頭語言電影主題”這兩個方面，觀到宏觀來為大家進行深度解讀：鏡頭語言呈現：拍攝技法，男主雙眸鏡頭，窺探鄰居們生活電影主題：窺視，引發觀眾男女關係及婚姻探討鏡頭語言呈現：拍攝技法，男主雙眸鏡頭，窺探鄰居們生活電影應該是通過視覺元素表現，不然它們只是會説話會動照片罷了。
《後窗》之所以公認為是希區柯克經典片子之一，其拍攝手法可謂功不可沒。
全片只有兩個場景，一個窗內，一個窗外。
影片開始前三分鐘，一句台詞有沒有，但是希區柯克一系列搖攝鏡頭交代了故事背景和主角身份。
比如男主滿頭汗可以看出此時是夏天，通過展示傑夫房間中賽車照片、掉機、男主斷腿，觀眾明白傑夫是個攝影師，拍攝過程中斷了腿。
房間一張桌子上有一張女性頭部寫照底片，中可以判斷出傑夫她關係匪，但是底片而不是照片表明兩人之間關係存在一些陰影。
鏡頭轉到窗外，紅色磚房可以看出故事應該發生紐約。
傑夫行動不便，只能坐在窗邊觀察窗外動靜，這一行影片中傑夫護工認為是偷窺，而搖攝窗外部分代表了他整個視野。
傑夫雙眼做鏡頭，藉由傑夫視角展開故事，滿足傑夫窺視欲同時滿足了觀眾窺視。
因此儘管空間，視野調，但是這些鏡頭交代，希區柯克牢牢地抓住了觀眾心，由此可知，希區柯克於鏡頭運用功力不可謂。
拍攝視角多人物角度出發，增加影片感出於傑夫人物行動不便這一設置考慮，本片中運動鏡頭機位切換來説，而是使用了大量鏡頭，統計全片795個鏡頭中，鏡頭有614個，佔全局鏡頭84%，鏡頭可以客觀反映攝對象運動速度節奏變化，能夠讓觀眾畫框內容產生想像。
本片中無論是人物話時產生鏡頭切換是後窗向外窺視，大都是所要表達人物視覺角度出發，勾起觀眾好奇心同時，增加了影片感。
比如麗莎爬進推銷員家中尋找證據，推銷員突然回來那一段戲，導演畫面對準對面大樓，通過傑夫主觀視角我們知道麗莎接下來可能會發生事情，我們傑夫已知和麗莎無知，情緒一下子拉到，面麗莎可能會推銷員發現場景，正反打以及大量特寫鏡頭來凸顯傑夫無力感外，所有鏡頭是一個機位鏡頭來表示。
觀眾獲得了傑夫。
主客觀鏡頭大量運用，使觀眾傑夫處於同一視角，勾起觀眾好奇心影片中設置了兩種偷窺關係：一種是傑夫窺視對面每一個窗口行為，這種窺視是通過傑夫主觀視角鏡頭展現；另一種窺視，是觀眾於傑夫這一種窺視行為“觀看”，這種窺視是通過客觀鏡頭進行展現。
有種“你站橋上看風景，看風景人樓上看你”感覺。
整部影片男主公寓拍攝，所見所景大都是傑夫主觀視角出發，因而故事走向本身帶入了傑夫意願：推銷員是殺害自己妻子手。
無論是發現推銷員服侍病妻，引發爭吵，還是雨夜發現推銷員舉動，這些是傑夫自己坐在窗邊通過窺視而發現，是傑夫主觀視角。
觀眾儘管是帶着客觀視角坐在銀幕外，但受傑夫主觀鏡頭影響，通過這種偷窺式鏡頭得到了和傑夫觀看體驗。
整個情緒帶入，充滿了壓抑。
我看來，鏡頭語言作為視聽語言中一部分，表現環境人物關係上無疑是，鏡頭合理運用，不僅可以表現出任當時環境中心情，能夠讓觀眾產生代入感，讓觀眾情緒主人公情緒而起伏。
王國維先生説“昔人論詩，有景語情語別，不知一切景語情語。
”景情，情與景，二者相輔相成，不可分離。
男鋼琴家：沉迷於音樂創作，主人公猜測他有過一段婚姻。
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02、電影主題：窺視，引發觀眾男女關係及婚姻探討攝影師傑夫（詹姆斯·斯圖爾特 飾）摔斷了腿，輪椅上修養。
百無聊賴他發展了愛：通過窗户觀察鄰居。
他目睹了推銷員弒妻後藏屍。
行動不便他，偵探死黨多（温戴爾·柯瑞 飾），女友麗莎（格蕾絲·凱利 飾），護工斯泰拉（瑟爾瑪·瑞特）合力協助下，抓住了手。
《後窗》中有兩條故事線，而敍事上則採了顯三段式結構：鋪墊、衝突、高潮。
主人公傑夫房間有三個人物：偵探死黨多，女友麗莎，護工斯泰拉，主人公他們各有矛盾衝突。
主人公護工：斯泰拉認同主人公觀察鄰居，認為那是“偷窺”，是犯罪；同時，她認可主人公對待愛情婚姻態度，她看來，婚姻應該複雜術語分析，而是應該相信直覺，相信一見鍾情。
主人公偵探：偵探多相信有什麼弒妻拋屍案，他認為那只是碎片觀察得來錯誤判斷。
主人公與女友：主人公攝影，具有冒險精神，願過日子，上層階級生活嗤之以鼻，而女友麗莎事時工作，時尚圈和富人圈中遊刃有餘，她希望主人公能辭去報社攝影師工作，安定下來。
主人公通過窗户看到鄰居羣像中，劇情發展有影響是以下人物：單身女青年：年齡，渴望找到，但不如願。
陽台夫婦：知道為何，這夫婦喜歡陽台睡覺。
養有寵物狗一條，通過籃子狗放到樓下，夜晚其喚回。
男鋼琴家：沉迷於音樂創作，主人公猜測他有過一段婚姻。
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芭蕾女舞蹈員：愛舞蹈，家中旋轉跳躍，男友（或丈夫）參軍時，其他男人有行徑，後無果。
新婚夫婦：入住，窗簾遮蔽狀態，。
推銷員夫婦：丈夫珠寶推銷員，妻子卧病牀，需要照顧，兩人發生爭吵，他們弒妻拋屍案當事人。
説完兩條故事線，看看《後窗》三段式敍事節奏。
從影片開始到30分，是鋪墊。
導演通過鏡頭語言、人物方式，將上面兩條故事線展開，同時完成了影片關鍵人物角色塑造。
30分到1時30分，是衝突。
主人公認定推銷員謀殺了妻子並拋屍，女友麗莎和護工一開始並相信，後來説服。
而偵探多此階段站主人公對，他公寓外展開調查顯示推銷員是。
1時30分到結尾，是高潮。
女友和護工拿到了推銷員犯罪關鍵證據。
推銷員殺主人公滅口，未果，警察趕到現場，推銷員被捕。
敍事節奏上中規中矩，並沒有使《後窗》淪為電影，這程度上歸功於導演採用了一種高級講故事手法：屋內、屋外兩條故事線交匯，衝突出現、加深、消解，進而推動故事發展，或為後續劇情鋪墊。
兩人均不肯對方讓步，發生爭吵—後續麗莎收集證據時表現埋下伏筆；單身女青年幻想與男人會—下一幕她耐不住，去咖啡館尋找男伴鋪墊；推銷員妻子抱怨丈夫做飯吃，發現丈夫別人通電話後，其發生爭吵—推銷員弒妻鋪墊。
護工上門做護理，主人公其討論推銷員深夜可疑行徑，然後他看見了：陽台夫婦狗刨花園裏土，推銷員神情—下一幕推銷員殺狗鋪墊。
偵探調查後認為推銷員無罪，一切只是主人公臆測，當晚，他看見了：單身女青年咖啡館裏認識男伴帶回家，男伴其發生關係，遭到拒絕後摔門而去，女青年失聲痛哭—其吞藥自殺鋪墊；鋼琴家開轟趴，但他地站人羣之外—他音樂人上門合作演奏鋪墊；推銷員收拾妻子提包，拿出飾品及戒指—加深嫌疑，為麗莎進屋尋找證物鋪墊；陽台夫婦狗擰斷脖子，推銷員，鄰居們都出來圍觀—加深嫌疑，為麗莎和護工挖花圃鋪墊。
後一幕，以上幾條關鍵故事線交匯於一點：主人公電話推銷員引出房間，麗莎和護工開挖花圃，但未找到任何東西；鋼琴家與朋友家中演奏；麗莎通過樓梯進入推銷員房間，發現關鍵證據；護工折返公寓，發現女青年自殺，主人公撥通警局電話報警；推銷員回到房間，麗莎；女青年聽見音樂，打消殺念頭；推銷員發現麗莎，欲圖謀不軌，此時警局電話接通；幾分鐘後，警察趕到，麗莎得救，推銷員被捕。
如果要列一份《人類原始慾望》，“偷窺”這一項鐵定榜上有名。
誰沒有過趴在窗口，觀察別人生活經歷啊。