在近代西方哲學經驗論的始祖弗蘭西斯·培根提出的”四假象説”中，我們可以發現一個引人注目的概念- “中宮書法九宮格”。這個概念是指在學術交流中，我們常常使用一些詞語來定義問題，但這些定義卻常常不明確、不準確或有多義。這樣的交流就好像在市場中吆喝一樣，大家只為了爭吵而爭吵，忘記了本來的目的-交流。我們在這裡討論的”中宮收緊”，僅僅指的是下文稍後提到的字的結體方面，並不涉及任何用筆和章法的問題。懂得”中宮”的意義前，我們必須先理解什麼是”九宮”，它就是由九個方格構成的一個平面，中宮則是其中的一個方格。字的結構在九宮格中佈局，並注意到其中的點和畫的均勻分佈。
中宮收緊：從均布到緊結的書法之美
字有九宮，九宮者，每字為方格，外界極肥，格內用細畫界一”井”字，以均布其點畫也。但僅僅是均布並不能體現書法的變化與美感。因此，在書法創作中，我們需要理解何為”收緊”與”放開”。
收緊與放開：書法的對立統一
“收”與”放”是相輔相成的，有放才需要收，有收也意味著對放的制約。二者是同一硬幣的兩面，不可分割。同樣，”緊”與”松”也是一對相反相成的概念。因此，理解”收緊”需要先理解”放開”。
中宮收緊的條件
“中宮收緊”意味著字的重心需要緊湊而不散漫。但在實際運用中，並非所有筆畫都需要”收緊”。只有那些具有延展性的筆畫（如橫、捺等）才有放開的潛質，從而需要通過”收緊”來進行調整。
從平庸到美感：中宮收緊的應用
在反文旁中，豎和橫的關係通過”中宮收緊”得以重新調整。啟功先生將豎向中心靠攏，追求”中宮收緊”的效果，使字”緊結不散漫”，具有”精神相挽處”。
“中間態”與”均布”
中宮收緊的關鍵在於理解”均布”與”中間態”的關係。在九宮格的應用中，如果每一筆畫都嚴格對應九宮格的中心，那麼字會顯得刻板。因此，需要將某些筆畫”收緊”在中心，而將其他筆畫”放開”，從而形成對比與變化。
中宮收緊與外圍放開
“中宮收緊”與”外圍放開”是同一個概念的兩個方面。當字的外圍筆畫（如橫、捺）放開時，中宮自然需要相應的”收緊”來達到字形的整體平衡與美感。
從理論到實踐：中宮收緊的實例
例如”般”字，通過對橫和捺的”收緊”，使字形更加緊湊，具有良好的美感。而歐陽詢的”架”字則保持了”均”的狀態，沒有進行”中宮收緊”，卻也因其對比與變化而顯得優美。
總之，”中宮收緊”是書法中一門精深的技巧，它從均布開始，通過對字中筆畫的收放調整，達到字形的緊湊與變化，體現了書法藝術的高超境界。
中宮書法九宮格是一種獨特的書法風格，它結合了九宮格的排列方式和中宮書法的書寫技巧。這種書法風格的特點是每個字都被精心放置在一個九宮格的格子內，形成了一種美麗而有趣的排列。
九宮格是一種古老的幾何圖形，它由一個正方形分為九個小正方形，在中宮書法九宮格中，每個小格子都被用來寫一個字或者詞語。這種排列方式不僅能讓文字充分展示書法的美感，還能體現出中宮書法的獨特韻味。
中宮書法九宮格的創始者是書法家李宗忠先生，他對中宮書法和九宮格都有深入研究，把兩者結合起來創造出這種獨特的書寫方式。他的作品以其獨特的風格和美感而聞名，深受廣大書法愛好者的喜愛。
中宮書法九宮格的寫作技巧
要寫好中宮書法九宮格，首先需要掌握好書法的基本技巧和筆劃的順序，然後再將字寫在九宮格的適當位置。每個字都應該在格子內居中且平衡，讓整體的排列看起來和諧而有序。
在寫字的時候，可以選擇不同的筆劃順序和筆觸的力度，以突顯字的特點和美感。同時，需要注意每個字之間的間距和平衡感，讓整體的九宮格排列更加美觀。
除了字的位置和筆劃，還可以在九宮格的周圍加入一些裝飾元素和紋飾，以增加整體的藝術效果。可以使用不同的顏色和紋理，或者添加一些花卉和圖案，讓中宮書法九宮格更加生動有趣。