單葉、三出複葉或羽狀複葉，具託葉；小葉呈倒心形、橢圓或三角形。
兩性花，單生或成繖形狀聚繖花序；萼片5；花瓣5，、黃、淡黃或粉紫紅色；雄蕊10-15；子房5室。
蒴果。
本科屬於薔薇類植物酢漿草目，包括五個屬，即楊桃屬（Averrhoa）5個物種、感應草屬（Biophytum）83個物種、達潘妮屬（Dapania）3個物種、肉鞘花屬（Sarcotheca）1個物種，而模式屬——酢漿草屬（Oxalis）擁有超過280個物種。
感應草屬又名羞禮花屬，類似含羞草屬，特徵是羽狀複葉，簇生莖頂。
根生葉，葉柄，長
15~24 公分，葉片三片小葉組成，倒心形，長約
3.5~5 公分，寬 3.5~5.3
公分，先端缺；會有突變四片小葉個體，俗稱草。
台灣產酢漿草屬植物有3種及一亞種變種：
1.莖葉可食用、藥用、地被植物、觀賞、花壇。
2.紫花酢醬草是一種童玩，剝掉它皮，兩兩葉片處交一起，進行拉鈎遊戲，誰拉斷就算輸。
3.藥用：性味：全草、：酸、寒。
效用：全草：散瘀消腫，解毒。
治疔瘡，腫毒，咽喉腫痛，痢疾，跌打，毒蛇咬傷；：，平肝，定驚。
治兒肝，驚風。
全株可入藥，具解毒消腫，功效，內服主治腸、肺炎，外用主治疔瘡、皮膚炎香港腳症。
但胃、肺寒症者常用或大量使用。
葉叢生基部，葉子綠色，三出掌狀複葉倒心型，呈狀，且為互生或是叢生，全緣無缺刻。
根生葉，葉柄，長
15~24 公分，葉片三片小葉組成，倒心形，長約
3.5~5 公分，寬 3.5~5.3
公分，先端缺；會有突變四片小葉個體，俗稱草。
酢漿草葉子會有睡眠運動，夜間會閉合下垂，如果白天陰雨、太陽不露臉，睡眠運動會持續進行。
趙左，諸生時，詩文即出眾，赴北京，一首秋草詩一鳴驚人，人呼為“趙秋草”。
後得顧正誼賞識，讓他宋懋晉好友宋旭學畫，此後畫名顯。
山水師法董源，兼學黃公望、倪瓚。
畫雲山己意出，有似米（芾）非米之妙。
善用幹筆焦墨而於烘染，後受董其昌畫風影響，形成筆墨、設色雅緻風格。
他弟子沈士充、朱軒、葉有年、陳廉、李肇亨構成藝術羣體，人們稱為“蘇松派”。
論畫主張要得畫物象勢，應取勢佈景交錯而繁。
一生，董其昌代筆。
所著《大愚庵遺集》失傳，散落詩文由其子搜輯成一集存世。
此，清朱彝尊（1629-1709年）《論畫絕句十二首》中指出“隱君趙左僧珂雪，每香光應接忙。
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另有藏於故宮博物院《富春大嶺圖》卷，台北故宮博物院藏《寒江草閣圖》軸及上海博物館藏《大痴秋山無盡圖》卷、《山水卷》。
一、師宋旭。
宋旭（1525-？年），字初暘，號石門，浙江湖州人，後徙居上海松江，畫山水擅長，主要師法“明四家”之一沈周，風格，為“松江派”祖。
趙左山水畫是宋旭基礎，上溯源流，追摹董源、倪瓚筆意，兼採米氏雲山黃子絳法，善用幹筆焦墨，於烘染，水墨濕潤，神韻。
清王原祁《佩文齋書畫譜》中即有云：“（趙左）學於宋旭……其畫宗董源，兼有黃公望、倪瓚意。
”二、受董其昌山水畫影響。
董其昌是明代後期書畫大家，其山水畫理論實踐影響了明末乃至清代山水畫發展，加之董氏社會地位顯赫，官南京禮部尚書，太子太保致仕，結交了大量仕宦、文人和書畫家，因此名重，影從者。
於董其昌是松江人氏，因此當時松江地區許多畫派追隨董氏，強調摹古，重視筆墨潮流，而趙左身處其間，繪畫創作上受鄉賢影響是。
趙左董氏是翰墨摯友，並有着長期書畫交往，是董氏繪畫代筆人之一。
此，清朱彝尊（1629-1709年）《論畫絕句十二首》中指出“隱君趙左僧珂雪，每香光應接忙。
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涇渭淄澠，漫因題字概收藏。
”朱氏注云：“董文敏於應酬，每倩趙文度及雪公代筆，親為書款。
” 同時，姜紹書（生卒年）《無聲詩史》中有云：“董思白翰墨友，流傳董跡，有出文度手者。
”可見，趙左為董氏代筆當時公開秘密，這一個側面反映了趙左繪畫上功力是。
趙左繪畫作品《山水冊》，現金陵天渡樓收藏。
，趙左為董其昌代筆董氏原作是有本質區別。
趙氏於烘染，樹木刻畫上感強，層次繁複，風格細潤，於繪畫技巧上精能，但筆墨功力與董其昌相比薄，這主要是於董氏具有超凡書法功底是趙左力逮。
趙左作為“松江派”山水領袖，具有其獨到處。
《無聲詩史》記其論畫一則，闡述了他山水畫創作藝術見解。
他主張畫山水，得山川林木、樓觀舟車、人物屋宇勢，做到取勢佈景，交錯而；景物佈置,須一一合理；景色朽筆勾出，然後落墨,使景緻、筆墨交融，成畫後富有意味。
他創作山水畫，力求體現這些思想。
景物大多繁複，有時畫煙嵐雲霧流動於層巒疊嶂、坡谷幽溪澗；並以斜徑、溪橋、房屋、樹木,掩映穿插。
筆墨方面,或濃、濕、淺、墨色染出山巒向背，同時漬出浮動白雲；或作淺絳設色，筆墨運用相融。
參用米氏父子、黃公望、倪瓚畫家畫法。