麒麟：祥瑞之首
關於麒麟的一些描述
在《詩經·周南·麟之趾》中，對麒麟有這樣的描述：牠的腳趾十分有力，蹄掌騰躍間充滿着威嚴和正氣，令觀者心生敬意。牠的額頭寬闊平坦，宛如君子的德行，厚重而令人敬畏。牠的角端有力，顯示出具有非凡的氣質，令人肅然起敬。
南宋閩人嚴粲在《詩輯》中，進一步將麒麟的形象描繪得更具體：牠的形態如馬，但卻不是凡間的駿馬，牠的四肢強健有力，可以跳躍馳騁，卻不會輕易傷害他人。牠的額頭寬闊平坦，可以抵禦外敵，但不輕易發怒。牠的角端尖鋭有力，可以攻擊敵人，但不輕易使用。
《爾雅》中，麒麟被稱為”麐”，牠的身體像獐子，尾巴像牛，頭上長着一支角，但沒有具體説明是哪種類型的角。《大戴禮記》將麒麟歸類為”毛蟲”，即身上長滿毛髮的動物。西漢劉向《説苑》中描述的麒麟與《爾雅》相差無幾，只是增加了圓頂的説法。東漢鄭玄《毛詩箋》中提到麒麟的角末端有肉，而東漢何休的《春秋公羊經傳解詁》中將麟的形狀描述為像獐子，長着肉質的角。
最先記載麒麟的文獻是《春秋經》哀公十四年的”西狩獲麟”。《漢書·武帝紀》記載元狩元年，漢武帝在雍祠祭五畤，得到了一隻白麟，並作《白麟之歌》。《晉書·武帝紀》記載晉武帝五年，在平原出現了白麟。
與儒家的淵源
麒麟與孔子淵源頗深，相傳在孔子出生之前和去世之前都出現過麒麟。孔子出生前，麒麟在他的家中院子裡”口吐玉書”，上面寫着”水精之子，係衰周而素王”。孔子在《春秋》哀公十四年春天，記載了”西狩獲麟”，對此孔子十分感傷，並説”吾道窮矣”。後世古琴曲《獲麟操》，傳為孔子所作，用以悼念此事。
麒麟在中國民間信仰中的地位
根據香港歷史文化學者葉德平先生的説法，中國民間信仰中，有”四靈”之説，《禮記·禮運》中記載”麟、鳳、龜、龍，謂之四靈”。麒麟在客家人心中地位崇高，在節日慶典中，經常可以看到牠的身影。人們將麒麟視為祥瑞的化身，與龍、鳳一樣，是虛擬出來的瑞獸，被賦予了美好的想象。
麒麟文化的演變
唐宋之前的文獻中，麒麟沒有鱗片，多以似鹿、獨角、有毛的動物形象出現。《大戴禮記·易本命》記載：”有羽之蟲三百六十，而鳳凰為之長；有毛之蟲三百六十，而麒麟為之長；有甲之蟲三百六十，而神龜為之長；有鱗之蟲三百六十，而蛟龍為之長…”，麒麟被歸類為”毛蟲”，而不是”鱗蟲”。到了宋元之後，開始出現麒麟長有鱗片的描述，麒麟的形象逐漸向龍馬靠攏。宋朝沈括《夢溪筆談·異事》記載：”至和中，交趾獻麟，如牛而大，通身皆大鱗，首有一角”。元明以後乃至現代，麒麟的藝術形象逐漸固定為龍首、馬身（或鹿身）、有鱗，大多為雙角，但也有一些獨角形象的創作。明清乃至民初，麒麟的形象仍是偶蹄（像鹿蹄、牛蹄），但在現代流行文化中，麒麟多為奇蹄（像馬蹄），基本上已經與龍馬的形象相一致。
古代麒麟圖案：上古神獸的象徵與傳説
古代麒麟圖案作為一種源遠流長的文化符號，在中國傳統藝術中有着舉足輕重的作用。麒麟作為上古神獸，被賦予了祥瑞、仁慈、尊貴等美好寓意，其圖案不僅見於青銅器、玉器、陶瓷等器物上，更在建築、服飾、民間工藝等領域廣為流傳。
麒麟圖案的淵源
根據古籍記載，麒麟最早出現於《山海經》中，被描繪為一種頭似龍、角像鹿、身披鱗甲、尾如牛的神奇動物，並被賦予了「仁慈」、「祥瑞」的象徵意義。
| 時代 | 出土實物 | 特點 |
|---|---|---|
| 商朝 | 安陽出土青銅器 | 麒麟常以浮雕形式出現，造型寫實，注重表現其威猛氣勢。 |
| 西周 | 西安出土玉器 | 麒麟圖案開始簡化，線條流暢，注重表現其靈動優美。 |
| 春秋 | 洛陽出土戰國禮器 | 麒麟圖案與龍鳳等瑞獸圖案結合，形成寓意吉祥的紋飾。 |
| 漢代 | 敦煌莫高窟壁畫 | 麒麟圖案出現於神獸行列，其造型更加豐滿，色彩鮮豔。 |
麒麟圖案的寓意
麒麟圖案在古代民間廣泛流傳，其寓意豐富多彩。
| 寓意 | 象徵 | 應用 |
|---|---|---|
| 祥瑞 | 太平盛世、國家興旺 | 建築牌匾、官服飾物 |
| 仁慈 | 仁愛博施、濟世救民 | 道教雕塑、民間石刻 |
| 尊貴 | 身份地位、權柄威儀 | 皇家器物、貴族服飾 |
| 財富 | 招財進寶、富貴平安 | 民間剪紙、吉祥掛件 |
麒麟圖案的藝術特點
古代麒麟圖案呈現出鮮明的藝術特點：
- 寫實與抽象相結合：商周時期的麒麟圖案較為寫實，注重表現其威猛神異的氣勢；而後代的麒麟圖案逐漸簡化，更加注重意象的抒發。
- 動靜結合：麒麟圖案既有疾馳奔跑的動態表現，也有莊嚴肅穆的靜態刻畫。
- 裝飾與寓意相融：麒麟圖案不僅具有裝飾美感，更富含深厚的寓意內涵，將祥瑞、仁慈等美好祝願融入藝術表現之中。
結語
古代麒麟圖案作為中國傳統文化的重要組成部分，不僅記錄了遠古的神話傳説，更體現了中國人對祥瑞、仁慈、尊貴等美好事物的追求。其獨特的藝術特點和豐富的寓意內涵，至今仍廣受現代人的喜愛，在各種藝術形式中得到延續和發揚。
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