第四章《陰兒房》故事，雷·沃納爾和温子仁兩位鬼才製作。
回顧第三章《陰兒房第3章：從靈開始》，脱離前兩面軌道，拉到源頭，試圖描述完全不相干新篇章讓人摸不著頭緒，第四章《陰兒房》聽到觀眾心聲，這次要頭講起。
（延伸閲讀：陰兒房2）《陰兒房》系列電影，靈魂人物「愛麗絲」第一章結尾領後，第二章無縫接軌方式密合第一章交代完劇情以及不合理片段，第三章一路倒帶。
幾十年後，年老愛麗絲會夢中遇見可怕＂東西＂。
房子、鬧鬼、媒、抓鬼隊、處，延續劇情格局，第四章強調「回到最初恐懼」且以本系列角色「愛麗絲」擔當首要主角。
愛麗絲時候説起。
有體質她，看得到很多大人、弟弟看不到東西，她害怕，選擇這些＂人＂做朋友，但她害怕其嚴格管教父親。
愛麗絲父親認為她説謊，愛知名處罰愛麗絲，連弟弟理解愛麗絲世界。
唯一能懂得，愛麗絲母親。
不料有一天，愛麗絲父親處罰關在地下室，她開啟了一扇門，門後東西母親命帶走了。
幾十年後，年老愛麗絲會夢中遇見可怕＂東西＂。
直到她接到電話，一通來時候居住鎮上，一個男子告訴愛麗絲，他家裡發生奇怪現象，希望愛麗絲可以過來看看。
愛麗絲聽到地址後，發現那是她時候住房子。
她嘴上説無法幫忙，心裡知道只有自己可以幫助男子，於是決定和抓鬼隊一起前往。
故事到目前為止，沒有轉折，一切和想像中進行。
進入房子愛麗絲，腦中不免出現各種記憶中畫面。
開心、開心、只有她自己知道…全冒出來。
愛麗絲抓鬼隊原以為是屋子鬧鬼，愛麗絲深信她自己＂東西＂帶到這世界理論，直到他們發現地下室門後，劇情開始有了第一次轉變。
提到《陰兒房》精神為何，他給出有意思解釋：「《陰兒房》有個自己世界觀，並不是典型猶太基督惡魔想像，這裡有倒掛十字架、嘔吐惡魔，這裡像是一場嘉年華盛會。
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愛麗絲抓鬼隊發現，男子地下室囚禁一名護士，男子説＂靈＂其想解救護士。
接連推出《分裂》《逃出鎮》《忌日》讓人意猶未盡小品，去年氣勢如虹布倫屋製片（Blumhouse），今年啟動賣座經典《陰兒房》系列，推出續集（嚴格來説算前傳）《陰兒房第 4 章：鎖命亡靈》，帶領觀眾進入靈媒伊莉絲成長鬼屋，探討其成為靈媒起源故事。
本片過往兩部作品温子仁監製，請來《失魂記憶》鋭導演亞羅泰爾執導，談到開發《陰兒房》世界觀，羅比泰爾分享了本集是如何前作基礎下保持新意，背負著温子仁招牌下期待他是如何調適。
《陰兒房》系列温子仁雷沃納爾發跡，前兩集創下票房紀錄，與《厲陰宅》雖然並不是同一宇宙，如今發展到第四集倒有世界觀。
過去片中出現跳舞男孩、口臉魔成近代驚悚片中經典場景，這樣情況下接手執導，羅比泰爾並沒有想多：「我可能超越温子仁，我只能接受這點。
拍攝第一週我問自己：『換作是温子仁話會怎麼做？』於是我想：『為問問我自己會怎麼做？』」不過雖然拍攝全程照自己意志進行，當一些部分脱離系列精神、變得像「陰兒房電影」時候，作為監製雷沃納爾是會旁出建議，修正電影風格。
提到《陰兒房》精神為何，他給出有意思解釋：「《陰兒房》有個自己世界觀，並不是典型猶太基督惡魔想像，這裡有倒掛十字架、嘔吐惡魔，這裡像是一場嘉年華盛會。
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」成為《陰兒房4：鎖命亡靈》導演之前，羅比泰爾有一次執導經驗——利用偽紀錄片手法拍攝《失魂記憶》（The Taking of Deborah Logan）雖然沒有引起討論，仍吸引了部分者注意，布倫屋製片內部喜歡這部電影，因此《陰兒房4：鎖命亡靈》物色導演人選時亞當羅比泰爾這樣出現名單之中：「我了得到這份工作認真，做了動畫分鏡。
初始劇本中這部電影像是心理驚悚，沒有出現任何惡魔。
但我覺得是要有個蛋之類角色，我們提到《陰兒房》會想到口臉魔。
於是我找上我朋友，請他設計了一個鑰匙概念怪物。
」至於鑰匙惡魔設計，劇本到畫面到剪輯呈現是一種挑戰：「我證明我可以做到，所以我投入了 110％ 心力，回顧起來，因為我拍完上一部電影後欠了一些錢，心想：『這次如果行不通話，我只能回家作別事了。
』」靈媒伊莉絲過去是《陰兒房》系列著劑，只是過去是一旁協助主角人身份出場，這次要放在她身上。
而探討她家庭背景，與童年受鬼魂侵擾回憶同時，本集加入新角色鑰匙惡魔，是負責全片增添驚悚氣息元素，是這角色可不是電腦動畫打造，而是演員實際演出。
談到吉勒摩戴託羅「御用惡靈」傑維爾伯特合作，亞當羅比泰爾大讚這位演員：「像所有恐怖片迷，我去看了他《母侵》中動作測試畫面（驚悚慎入），於他肢體能達到效果感到震撼，讓我從此留下陰影，我希望我們能拍出那樣效果，所以他是這星球上演出這角色二人選。
他每天坐在椅子上化妝 4 時，因為怪物服裝設計，他裡面會呼吸困難，所以我們他準備一個管子輸送氧氣到他嘴巴裡，不過這他來説。
」