初學者來説，畫山時可能會碰到許多問題，因為山看起來複雜，有各種規則形狀、破碎山壁、稜線，開始學畫時，是個有點棘手主題。
這篇文章中，我會山簡化，並且三個步驟，帶著你解決畫山問題，畫山一點嚇人，療癒。
畫山時，專注於基本形狀初學者畫山時，會覺得山形狀、紋理、細節等太複雜，因此畫不出來。
然而，問題是「看不懂」山，而不是「畫不出」山。
畫不出來，是看不懂開始練習畫山時候，應該先一切細節，專注基礎形狀上。
山主要是一個個立體三角錐組成，我們可以「看」這些三角錐，並且畫出他們外框，定位出形狀，處理陰影及細節。
畫任何東西時，我們「看懂」物體，我們看懂後，才有可能畫。
看懂物體方法，它拆解成基礎形狀，例如立方體、球體、錐體、圓柱體。
這世界上所有東西是方形，圓形和三角形組成。
等到你可以看到這些基本形狀後，可以開始他們輪廓描繪出來，完成後，開始處理陰影及細節。
因此，建議畫畫順序是：透過這個順序，你才不會在看懂形狀時，迷失細節裡。
這個方法你會發現，許多本起來複雜物體，透過拆解成基礎形狀，你可以看懂，他們畫出來了。
山主要是三角形，或是三角錐所組成（有其它形狀，但大部分是），因此我們畫山時候，可以遵循畫畫順序，先畫出形狀輪廓、標示出光影、後加上細節。
如此可以得知，畫山順序是：三角錐三角形立體版，我們可以先畫出一個三角形，它加上另一個面，或兩個面，取決於三角錐角度。
（我們同時看到三個面）三角錐，你會發現許多延伸出來「山脊」（稱稜線）。
山脊一列山峯突出連成線條，動物脊骨。
靠近山腳處水上架起房屋稱“水樓”，它是帶有山腳山水畫中點景。
畫三角錐基本陰影時，我們要先考慮到光是哪個方向來。
如果光是從右方來，陰影會落左方；如果光是從左方來，陰影會落右方。
只看得到兩個面時，會有一個亮面以及一個暗面。
看得到三個面時，會有兩個亮面以及一個暗面，而面向光那面會。
（深入陰影教學請看〈陰影畫法教學，讓圖變立體〉）我們畫山陰影時，要注意各個面是亮是暗的，並他們陰影變化。
注意，山脊是突起部分，因此他背光處要加上陰影。
後才是細節部分，像是山上岩石表面的紋理、山壁裂痕、植物。
你補上後細節後，記得你畫拿一點看，檢查有沒有地方看起來違和，如果有，可以做修飾。
後後，可以暗的陰影處加深，讓你圖。
接下來，準備你紙和筆，讓我們一起開始練習吧！讓你受多細節幹擾，我們畫兩個山峯，這樣。
後你可以增加，或是畫多。
，像提到第一步驟，我們先畫出山輪廓，兩個三角錐外框。
接著，你可以山峯上任何一處，拉下一條線，代表山脊（稜線）。
這條線需要直，如果你仔細看山圖片，會發現是彎彎曲曲。
複拉下一些線條，直到你覺得滿意可以了。
接著，設光左邊來，山陰影會落右邊。
我們用畫陰影技巧，加上陰影，這樣亮處和了。
（你可以點畫、線條、鉛筆方式可以，看自己習慣。
）記得陰影是有，完全背光面或是遮擋住光面會，如果你覺得有點理解，我這篇文章中有分享如何畫陰影：〈讓圖變立體，陰影畫法教學〉完成基本陰影後，我們可以開始加上一些細節。
材摘錄自《水墨山水畫技法詳解》，錢桂芳著，安徽美術出版社2017年出版，節選部分內容供朋友們借鑑參考。
山是山水畫主體，我們看到山有石山、土山、雜樹山、光禿山，種類一，古人畫山方法有很多，是畫家山進行親身體會後創造出來藝術表現語言。
我們套用古人畫法，只有在生活中觀察，才能深刻理解。
畫中，山頂表現整個畫面起着主要作用，因為我們一眼望去，看到是山頂。
山和人，有頭，有鼻，有顴骨。
要想畫出山立體感，表現山形態，畫山頂。
傳統技法裏，勾勒山頂時主要披麻皴，且不可馬虎。
羣山中者謂主峯，圍繞主峯高矮不一小山頭謂羣峯。
主峯、羣峯要照應，形成整體，既要有變化，要井然有序。
畫山要注意山脈迴，先畫主峯，畫羣峯；勾勒山頂時，大小山頭要配合，交叉進行；近景、中景畫完畫遠山，遠山無皴，山體，主體感越。
山腳是指山最下面部分，它大小不等山石和斜坡組成。
靠近水山有山腳。
山水畫中山腳是山組成部分，畫山腳要斜坡取勢，土石相間，可先畫近處斜坡，畫大小不等山石，採用披麻皴。
表現構圖有湖水山水畫時要畫出山腳，要畫近景和點景。
靠近山腳處水上架起房屋稱“水樓”，它是帶有山腳山水畫中點景。
畫水樓時要先畫屋頂，畫房屋，後畫架水中木樁。
巖石多轉折，方中帶圓，圓中見方，大小結合，穿插。
繪制線條時，要基本方圓之間尋求，順著山體輪廓繪制。
1.概括山體輪廓，巖石主山可以概括為於“金字塔”三角形結構。
繪制時，線條來表現山體質感。
2.細化山體輪廓線，輪廓線內部上到下繪制山體邊緣線輪廓線，巖石質地堅，繪制時用轉折線表示。
3.石頭表面順著邊緣線繪制紋理，石塊處短線聚集，區分出石塊前後關系。
順勢山腳處添畫植物，線條要，有弧度。
4.山石外形，注意紋路線條不可多，太多，無法區分出空間關系。
可畫面佈局合理添畫植物，使整體層次。
有些時候一張空白畫紙上繪制一座山峯會顯得無下手，如果能深入理解山峯構成方法，那麼可以遊刃有餘、得心應手地塑造出巍峨山峯形狀。
要想大腦沒有畫面情況下，畫出部分山體可能有些辦，但山峯左右邊緣是沿著邊框某處消失。
圖A中，水平線上選擇1和2兩點，遠離畫面位置選擇了3點，3個點，形成山峯基本輪廓。
圖B中，選擇4、9兩點並連線，一點形成結構外部，一點其內部。
圖C中，連接5、8兩點，使山峯形成內、外結構，增加了山體層次感。
圖D中，選擇6、7兩點，連接後形成次要山尖，使山峯形成了前後遮擋關系。
圖E中，各點線，且將山峯的輪廓線加以修飾。
圖F中，1、2、3亮面，4、5、6暗面，使山體地形成關系。
泥土植被主山，山體葱葱植被覆蓋，因此我們只能看到山外輪廓線。
繪制時主要通過線條勾勒山體外形，在外輪廓線表面輔植被，這種方法多用來表現南方山。
1.繪制山體外輪廓，泥土植被主山形蜿蜒，山體坡度，沿著方向延伸。
山石是山水畫基本內容，石是山局部，山石繪畫，要勾、皴、擦、點、染幾個基本步驟或增加提程序。
勾是中鋒或側鋒畫石塊輪廓，確定其形狀，勾線條可依石特徵運用。
勾石順序是左後右，石塊可兩筆勾成，石塊可三筆或三筆以上勾成。
勾石線條不能，需有、欹變化。
皴是山石紋理各種線條或點畫出石頭質感或立體感。
皴筆要，過於密集，否則筆法顯示不出來，墨色。
擦是乾枯筆肚山石陰陽起伏擦。
擦是皴一種補充，使山石造型更具整體感和立體感。
皴後擦，可以皴擦。
染是淡墨大筆畫石暗面，原有加以渲染，使造型顯出感，調節石與石之間空間感。
點是濃墨或焦墨點出山石上苔點或苔草。
步驟03：繼續勾畫出遠處山石輪廓。
延伸閱讀…
墨勾或皴，後濃墨提，且提後，富有變化。
步驟01：中鋒勾出山石輪廓，注意線條幹、濕、濃、變化。
步驟02：暗部輪廓內加皴，加強山石立體感。
步驟03：皴縫隙間加皴，加強山石質感。
步驟04：皴擦間用淡墨渲染暗部，要多用水分。
步驟06：後淡墨加少量藤黃渲染出山石顏色。
不滿意地方或勾、或皴、或點、或染，直至完成。
斧劈皴運筆多頓挫，有如刀砍斧劈，這種皴法宜於表現質地、梭角分明岩石。
斧劈皴源於五代衞賢，盛行於唐宋，南宋山水畫家斧劈皴於水墨山水，加生了披染，出現水墨風格。
畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，然後以側刮出皺紋，淡墨渲染。
斧劈皴分為大斧劈和小斧劈。
斧劈是一種偏鋒筆皴，起筆，直勢皴出。
斧皴筆勢，，表現大塊面山石。
步驟01：勾皴並舉，側鋒長線畫出局部山石結構，並短斧劈皴畫出第一面石塊效果。
步驟02：簡到繁、加皴，墨色淡到，完善石塊第一面，並用線條勾出石塊暗面結構。
步驟03：長線勾畫出石塊第三面輪廓，並用長斧劈皴畫出石塊體積感。
步驟04：山石結構安排長、斧劈皴，增強石塊體積感。
步驟05：待皴筆幹後，含水多淡墨染暗部，加強感。
可以此基礎上染色，亮部染赭石色，趁接染暗部，暗部顏色要和亮部有所區別，可以花青中加許藤黃和墨色，即螺青色。
斧劈皴用筆直下，需斬釘截鐵，方中帶圓，形式、磅礴，墨氣。
斧劈大斧劈相似，筆跡，表現山石緻結構。
斧劈能體現出山勢峻利、氣質。
步驟01：蘸濃墨，中釺勾畫出山石組合輪廓，並交待出山石脈絡。
步驟02：枯筆蘸濃墨，很多皴筆表現石塊輪廓、和質感，筆觸和筆觸之間複，一次完成。
步驟03：待皴筆幹後，含水多淡墨染暗部，亮部留白，加強感。
斧劈皴用筆宜有披折頓挫，轉折處無圭角，圓渾。
披麻皴稱“麻皮皴”，是線皴法一種，五代董源始創。
披麻皴以中鋒線組合來表現山石結構和紋理，這種線條好像分散披離麻皮，因此而得名。
常用於表現土坡或峯稜顯石塊。
披麻分長披麻、披麻兩種，中鋒筆，圓而無圭角，彎曲畫蘭草，一氣，線條。
步驟01：勾勒出山石局部形狀，裏到外進行勾勒，線條應挺直、，筆氣貫通。
步驟02：蘸濃墨，繼續勾勒出外面山石輪廓。
步驟03：繼續勾畫出遠處山石輪廓。
延伸閱讀…
畫山石常用局部擴展法，即畫一個局部，然後進行擴展。
步驟04：進一步完善山石造型，並勾畫出山石主要脈絡。
步驟05：山石勾勒完成後，側鋒或幹筆進行皴擦。
披麻皴和披麻皴結合使用。
待墨幹後淡墨統一罩染，使山形整體化。
刮鐵皴和斧劈皴是面皴法，宋代李唐首創。
刮鐵皴特點是：形態偉岸端正，骨體，石紋橫切割，皴筆橫線自上而下，鋭器鐵板上刮行，由此得名。
與斧劈皴相比，刮鐵皴用墨含水量，筆觸以豎向主，筆沉着有力，適合表現石質山石。
步驟02：完善山石輪廓，確定山石脈絡走勢。
步驟03：然後不幹之筆卧鋒線紋邊緣向下刮，出筆要，收筆要，取基勁鋭氣及枯毛趣。
每道橫紋間要留出空隙，顯凸凹感。
步驟04：墨色繼續進行皴擦，皴擦時留出石與石交界位置，同時注意山石走勢。
部分墨塊切割。
步驟05：然後淡墨籠染，各個部位凹凸變化統一整體塊面關係之中。
荷葉皴皴筆峯頭向下屈曲紛披，其皴法結構主體形如荷葉筋脈而得名。
常用來表現石質山峯，經剝蝕後，岩石出現裂紋。
荷葉皴外輪廓柔，地表現江南土質山脈經雨水沖刷形成肌理效果，地表現北方高山峻峯。
步驟01：第一筆畫出山頭，線條由上至下生髮，上細，上實下。
步驟02：第二筆繼續畫山頭，荷葉皴畫山石，注意用線不能太粗。
步驟03：開始皴畫，繪畫時可以將山石看成敗落荷葉或倒着樹枝。
步驟04：勾皴，線條起筆停頓，收筆要一些。
畫時候儘量腦海中聯想荷葉筋脈。
步驟05：完善山石造型，後淡墨色進行罩染。
解索皴是披麻皴演化而來，運筆披麻皴要，畫面線條猶如解繩索，由此而得名。
解索皴中鋒畫皴法，運筆應乾燥且呈發散狀，淡墨濃墨混合而，不可單一墨色，否則層次單一，缺少變化。
步驟01：蘸濃墨，勾勒出近處山頭，線條上細，上實下，墨色有有。
步驟02：勾勒出遠處山頭，注意關係表現，線條講究統一中帶變化，這裏是同一種線，墨色。
步驟03：淡淡的墨色，畫出處一座山頭。
步驟04：待山石外形確定後，近處山頭開始皴畫、染色，皴筆中鋒曲線運筆，呈散發狀，染法應為淡墨，否則“毛”感覺會淡化。
步驟05：及，皴染，墨色減淡，筆觸交互中體現出山石起伏氣勢，需強調地方加以提筆。
牛毛皴是元代畫家王蒙披麻逡和解索皴變化而來一種皴法，這種皴法若盤絲，若牛毛，因此而得名。
牛毛皴適合表現江南山川植被、葱葱景象。
牛毛皴特點是筆飄動，層層編織，反覆疊加，雜而不亂，而，中有規律，用墨時，濃墨淡墨夾雜而，後焦墨提神。
其點法有特點，筆散點，有苔點筆掃出來，或用筆肚點出來。
牛毛皴切忌行筆時雜亂無章，墨色單調。
步驟02：確定了山石形狀後，石塊底部運用短線條開始皴畫。
步驟03：山勢，繼續運用牛毛皴筆，皴畫出山石第一層次。
步驟04：添加皴筆，線條要有規律，不可雜亂，留出山石受光面，並此基礎上，淡墨進行罩染。
步驟05：繼續濃墨進行皴畫，層層編織，反覆疊加，注意線條排列變化，後焦墨提神。
豆瓣皴是點皴變體，形如大小相間豆瓣，聚散有序，因此而得名。
豆瓣皴筆需蘸墨後筆鋒，擦寫出上圓下齊點，墨色加深，層次過多，兩三層。
皴畫時，不能填滿，留白，體現山石受光面。
步驟01：中鋒勾勒出山石外形，山頭部分筆方折，表現出山石感。
步驟02：筆鋒皴畫，可以局部畫起，皴線應短而密，並淡墨罩染。
步驟03：反覆皴擦，並點線的復皴使山石。
折帶皴用中鋒拖筆，側鋒轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，轉折向下，畫出的墨線如“折帶”，因此而得名。
這種皴法用以表現方解石和水層巖結構。
元四家之一倪雲林喜畫折帶皴，“筆”（筆頭含水很少）畫出，峭，有藝術魅力。
步驟01：由上至下畫山石，逆鋒向左運筆，轉折向下。