山石、樹木、河川是山水主要構成部分，畫石開始。
石是山一部分，古人説：「石分三面」。
「石分三面」原理和現代透視學相符合，增 感，大多輪廓線 、、來表現。
情況下，一筆劃成。
運筆法可分為中鋒、側鋒以及兩者並。
中鋒描線有濕潤光澤，而且筆力，多半用來畫受光面。
側鋒線是中鋒而轉折的，，來畫。
暗部一方濃墨，另一方淡墨作畫，濃墨部分是石交錯面，淡墨部分是暗部反射面。
不要以為是一塊石頭，認為而輕視作畫， 因為要畫出好山水畫其要訣於畫石。
古人講石分三面這句話説得是只要畫出石頭三面可以了。
只要畫出三面可以表現出石頭結構和立體感了。
山外形可分為、丘、壑、峯、巒、崗、嶺、巔，有坡度起伏連綿不絕形勢或因朝暉夕陰，風雨雲霧變化流露出來自然美，故畫山之前遠觀其勢，然後看其質。
是上白下黑，左邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。
有中間兩邊得。
如果畫面需要很多石頭，不能大小一樣，不能分散排列。
要有大小、有聚散、大小相間。
古人經驗是：山處，大石間小石，水處，是小石間大石。
勾、皴、擦、染、點是表現石頭表現手法，這是歷代畫家時間中總結經驗，是傳統技法精髓。
我國山花畫發展起到了作用。
我們認真學習，總結，創新。
畫石頭主要方法皴法，皴方法很多，如披麻皴、斧劈皴、解索皴、折帶皴、荷葉皴、米皴、柴皴。
這些中主要斧劈皴和披麻皴。
我們不要每一種方法要學習，和基本學好，其他會觸類旁通，但是不能受傳統技法約束，要有個性。
總 ，要想畫石頭，注意觀察，多去寫生，從生活中找出規律，創造性體現自己風格，山水畫得技法得到發展和創新。
中國水墨山水畫皴法，繪畫上具有重要性。
我國土地廣大，地質地域而。
描線基本來表現山嶽(凹凸)方法多。
不過，主要方法可分為下面六種，其概要説如下：斧劈皴 —— 表現火成岩山巖崩潰部分與突出部分主要方法，往往和披麻皴一起使用。
披麻皴 —— 表現土山外觀主要方法，多用來畫我國南方山水。
捲雲皴 —— 表現古老山脈圓形山頂主要方法，能表現出感覺。
雨點皴 —— 表現煙霧籠罩山嶽主要方法。
荷葉皴 —— 表現水成岩所形成山和巖主要方法。
折帶皴 —— 表現水成岩所形山嶽，是崩塌斜面和堤防主要方法。
以上各種皴法應用，須視地質構成關係而定，時可兩種方法混合或折衷使用。
山外形可分為、丘、壑、峯、巒、崗、嶺、巔，有坡度起伏連綿不絕形勢或因朝暉夕陰，風雨雲霧變化流露出來自然美，故畫山之前遠觀其勢，然後看其質。
山因地質可分水層巖、火成岩變質巖。
山石質地，表現出來形態、紋理不相同，中國山水畫家累積數百年來觀察剖析綜合體驗，發長出個種皴法，筆墨線條來表現紋理山水感受。
吾師李霖燦教授「山石紋理，筆墨組合」八個字來定義皴法，可以説是簡要而解釋。
山石、樹木、河川是山水主要構成部分，畫石開始。
石是山一部分，古人説：「石分三面」。
「石分三面」原理和現代透視學相符合，增 感，大多輪廓線 、、來表現。
情況下，一筆劃成。
運筆法可分為中鋒、側鋒以及兩者並。
中鋒描線有濕潤光澤，而且筆力，多半用來畫受光面。
側鋒線是中鋒而轉折的，，來畫。
暗部一方濃墨，另一方淡墨作畫，濃墨部分是石交錯面，淡墨部分是暗部反射面。
不要以為是一塊石頭，認為而輕視作畫， 因為要畫出好山水畫其要訣於畫石。
古人講石分三面這句話説得是只要畫出石頭三面可以了。
只要畫出三面可以表現出石頭結構和立體感了。
畫時要運用黑白關係，處理陰陽面。
是上白下黑，左邊白，右邊黑，右邊白，左邊黑。
有中間兩邊得。
如果畫面需要很多石頭，不能大小一樣，不能分散排列。
要有大小、有聚散、大小相間。
古人經驗是：山處，大石間小石，水處，是小石間大石。
談到各種皴法之前，談畫石，石是山局部 ；畫石是畫山第一部，所謂「石分三面」要表現出山凸陰陽，畫出石塊立體感。
畫石部驟，可分成鈎、皴（擦）、染、點，或增 加「提」程序。
「鈎」是中峯或側峯畫石塊輪廓，確定其形狀，鈎線條可依石徵活運。
山因地質可分水層巖、火成岩變質巖。
延伸閱讀…
「染」是淡墨大筆畫石暗面，待墨乾後做第二次、第三次宣染，直到感覺充份。
「點」是濃墨或濃加苔點，若墨色濃度夠了就算完成，若嫌，可用濃墨或焦墨原有鈎、皴「提」一次；提線條並非重描，而要略開。
教墨鈎或皴，後濃墨提，可救可改，且提後教，富有變畫。
材摘錄自《水墨山水畫技法詳解》，錢桂芳著，安徽美術出版社2017年出版，節選部分內容供朋友們借鑑參考。
山是山水畫主體，我們看到山有石山、土山、雜樹山、光禿山，種類一，古人畫山方法有很多，是畫家山進行親身體會後創造出來藝術表現語言。
我們套用古人畫法，只有在生活中觀察，才能深刻理解。
畫中，山頂表現整個畫面起着主要作用，因為我們一眼望去，看到是山頂。
山和人，有頭，有鼻，有顴骨。
要想畫出山立體感，表現山形態，畫山頂。
傳統技法裏，勾勒山頂時主要披麻皴，且不可馬虎。
羣山中者謂主峯，圍繞主峯高矮不一小山頭謂羣峯。
主峯、羣峯要照應，形成整體，既要有變化，要井然有序。
畫山要注意山脈迴，先畫主峯，畫羣峯；勾勒山頂時，大小山頭要配合，交叉進行；近景、中景畫完畫遠山，遠山無皴，山體，主體感越。
山腳是指山最下面部分，它大小不等山石和斜坡組成。
靠近水山有山腳。
山水畫中山腳是山組成部分，畫山腳要斜坡取勢，土石相間，可先畫近處斜坡，畫大小不等山石，採用披麻皴。
表現構圖有湖水山水畫時要畫出山腳，要畫近景和點景。
靠近山腳處水上架起房屋稱“水樓”，它是帶有山腳山水畫中點景。
畫水樓時要先畫屋頂，畫房屋，後畫架水中木樁。
山水畫中山石是一起，而於山石畫法是講究，很多初學者沒有弄懂山石一些畫法訣竅，所以很多時候是覺得自己完成作品是有缺失。
現在我們一下關於山石畫法。
畫山石法山外形可分為、丘、壑、峯、巒、崗、嶺、巔，有坡度起伏連綿不絕形勢或因朝暉夕陰，風雨雲霧變化流露出來自然美，故畫山之前遠觀其勢，然後看其質。
山因地質可分水層巖、火成岩變質巖。
延伸閱讀…
山石質地，表現出來形態、紋理不相同，中國山水畫家累積數百年來觀察剖析綜合體驗，逐髮出個種皴法，筆墨線條來表現紋理山水感受。
吾師李霖燦教授“山石紋理，筆墨組合”八個字來定義皴法，可以説是簡要而解釋。
白雪石作品畫石談到各種皴法之前，談畫石，石是山局部;畫石是畫山第一部，所謂“石分三面”要表現出山 凸陰陽，畫出石塊立體感。
畫石部驟，可分成鈎、皴(擦)、染、點，或增加“提”程序。
“鈎”是中峯或側峯畫石塊輪廓，確定其形狀，鈎線條可依石徵活運。
“皴”是山石 紋理各種線條(或點)畫出石頭質感或立體感，可偏鋒(筆腹)乾筆「擦」加強其凹凸或質感量。
“染”是淡墨大筆畫石暗面，待墨乾後做第二次、第三次宣染，直到感覺充份。
“點”是濃墨或濃加苔點，若墨色濃度夠了就算完成，若嫌，可用濃墨或焦墨原有鈎、皴“提”一次;提線條並非重描，而要略開。
教墨鈎或皴，後濃墨提，可救可改，且提後教，富有變畫。
白雪石作品山石畫法：國畫山石半寫意畫法步驟：動筆之前要準備使用工具、材料，這裏要準備毛筆、墨以及生宣紙。
其次用具材料準備情況下開始進行繪畫表現。
繪畫表現：先調墨色（畫面要求是是），然後目測以及手指畫面上定一下山石所在位置，位置後開始進行表現。
位置基礎上開始進行繪畫，畫時毛筆中鋒、拖筆、半側鋒以及逆鋒勾畫出山石外輪廓，然後中鋒線皴畫山石結構，後毛筆側鋒擦出山石厚重感。
，表現山石畫面完成。
白雪石作品但以來國畫山石畫法是勾勒，皴、擦、點、染。
皴法是表現各種石質紋絡主要手段；是中國畫特有繪畫技巧和符號化形式語言；它既具象，抽象；它可以表現具象山川地貌，畫家可以通過它表現自己特有審美取向和精神氣質；是國畫區別其他畫種表現主要特徵之一。
五代以前，表現山石時出現了皴法，發展到宋代各種皴法日臻成熟，元、、完善。
披麻皴——是國畫山石畫法之一，王維、董巨是其畫法鼻祖，是歷代文人畫所常用畫法。
此法表現江南丘陵山巒有其獨到處，元代黃公望，清代四王多用此法。
其畫法要領：多用“中”“”鋒（筆含水份要），行筆時用筆肚走出飛白來，儘量做到空靈透氣，筆筆，切忌粘。
有高手中峯畫出“毛”而空靈感，如元四家黃公望，他披麻皴多用中鋒畫成，甚。
斧劈皴——是國畫山石畫法之一，五代衞賢初見苗端,盛行於宋代。
李成、李唐是其畫法大師，南宋時期馬、夏硅是其畫法代表,明代唐寅有所變化和發展。
中國成立後,此國畫山石畫法有所興盛。
此法之所以北宋時期,主要是因為, 統治者要求畫家着力表現國家山川。
國畫山石畫法斧劈皴法有利於表現北方大山大水大國氣度,應和北宋國情需要,這是我國繪畫史上篇章,國立畫院設立,院體畫風,畫家可以登堂入室,聲名,受朝廷俸祿,諸多力作多出於這。
此國畫山石畫法要領：中鋒勾勒外輪廓線,側峯皴擦渲染,有高手勾勒輪廓線時,與皴法結合,兼,變化多端。
有人認為此法陽剛有餘而韻味,其實不然,還是沒有充分掌握其要領。
此法切記：外輪廓線不能“實”;要反覆皴染,層層;渲染結合（至於 “幹”“燥”)，強化陽剛同時，要畫得潤澤;建議絹和熟宣紙來表現。
白雪石作品常用皴法雨點皴 雨點皴稱雨打牆頭皴，北宋範寬以此表現北方黃土高原景緻。
畫時以逆筆中峯畫出垂直短線，如雨點。
斧劈皴李唐《萬壑松風》是斧劈且最佳作品，如雨點皴，表現山石特色。
筆方向變為側鋒“聽 ”出，落筆時頭重尾。