戲劇中武將插有多杆護背旗，是藝術創造，還是確有其事？古代武將真有護背旗嗎？武上陣為何要背上它，有啥？喜歡京劇朋友會發現，舞台上將軍出征時，背後會插上許多杆護背旗，比如大家熟悉《穆桂英掛帥》，穆桂英背後插了4杆護背旗。
不僅是穆桂英，她出征楊家將們，人人背後是彩旗飄飄。
常識，上陣殺敵，收拾得越乾利落，身手會，背後插上這些，影響戰鬥力發揮？舞台上這種扮相，是好看胡編演，還是確有歷史藝術創造呢？中國傳統戲劇中，那些護背旗有個專業稱呼，叫“靠旗”。
靠旗是傳統戲曲當中武將裝束之一，是插人物頭部後（於肩背）四棵三角型彩旗，上繪草龍、江涯或龍紋。
京劇舞台上武將裝扮，清軍當時裝備藝術再現。
現代人想象，穿着鐵葉子做鎧甲，背後插着四面靠旗，怎麼能夠戰鬥中發揮呢?不管我們如何質疑，靠旗（護背旗）古代戰場是存在。
南北朝時期墓葬出土壁畫上，發現過背插旗幟武將形象。
戚繼光著作《練兵實紀》中明確規定：“步兵旗總，每名背旗一面，旗槍桿一根；步兵隊總，每名色旗一面，長旗杆一根；騎兵旗總，每名明盔一頂，甲一副，臂手一副，背旗一面，旗杆一根；騎兵隊總，每名明盔一頂，甲一副，臂手一副，背旗一面，旗杆一根。
”旗總是明朝軍隊裏基層指揮官，指揮着一個作戰單位，而《練兵實紀》明確要求他們背旗一面，可見，當時護背旗當時普及應用。
護背旗古代軍隊中應用歷史。
清朝中晚期來華英國使團成員留下文字記錄和繪畫中，有些清兵背上插着護背旗，由此可以側證，護背旗直到清朝沒有退出歷史舞台。
京劇前身是徽劇，清代乾隆五十五年（1790年）起，原南方四大徽進京，來自湖北藝人合作，同時接受了崑曲、秦腔部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，通過交流、融合，形成京劇。
京劇舞台上武將裝扮，清軍當時裝備藝術再現。
實際上，這種看似累贅護背旗，古代是有多款有利於戰鬥實戰功能。
裝飾.靠旗是插背後3角形4面旗子，叫護背旗。
旗上有用各種綵線繡龍紋。
每面旗上附有1條彩色飄帶。
動作時，旗子飄帶飛揚招展，。
靠旗實際生活中是沒有。
想象穿着鐵葉子做鎧甲，背後插着4面靠旗，那樣怎麼能夠進行戰鬥呢?有人認為靠旗是古代傳令旗變化而來，這過是1種猜想，沒有任何。
圓領，緊袖口。
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而且令旗只有1面，怎麼發展不會發展成4面。
説靠旗是插背後，不是插脖子裏，不能拔下來。
因此，靠旗只是1種裝飾性舞蹈工具，是渲染武將威風，顯示表演者技巧，增加舞蹈時動態美，以此來幫助塑造人物1種專用舞蹈工具。
代表領率領軍隊，古代打仗是軍隊打仗，領各自帶領自己部屬和敵人作戰，但是舞台太小，只能容下幾個人多十來個人台上表演，展示不了戰爭場面，所以讓領有軍隊領背後插幾面旗幟，象徵他所領軍隊，舞台上看是武比劃，那並非個人單挑，而是他們揮動令旗指揮軍隊作戰。
説家，評書作者，他們大多沒有參加過作戰，他們描寫古代軍隊作戰戰爭場面大多來於戲劇舞台，而且舞台領指揮軍隊作戰比劃打鬥場面象徵意義具象武將個人挑或武將個人打鬥！個人英雄主義具有感染力和吸引力！。
京劇裏靠旗，是基於古代將官傳令旗演變，是1種獨具特色誇張變形 。
4、京劇中武生背上插旗子叫”靠旗”,它主要功能是靠是武將通用戎服。
圓領，緊袖口。
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靠身分前後兩片，長及。
“靠”源於清代將官甲戎服。
上衣下裳，具有袍莊方，但它衣分兩片，似衣非衣，似甲非甲。
衣片雖有鎧甲紋樣，貼身體，因而完全擺脱了生活中原始形態。
極度誇張變形，使這種“分離式”服裝靜則賦予人物威武氣概，動則於誇張舞蹈動作。
靠造型體現了京劇服裝“可舞性”這1藝術特點。
主要紋樣魚鱗形或丁字形，鱗甲中部飾團壽字，甲紋4周飾雙層裝飾花紋——“小邊”、“”，草龍、江牙圖案。
靠肚紋樣，1説武生或武老生“雙龍戲珠”或“獨龍”。
武花臉角色，性格豪放，1般用大虎頭。
色彩分為上5色下5色，用色規範和蟒程式大致相同，如臉譜用。