本書是一部中國（大陸）電影斷代史，探討是中國第一個歷史時期──1949年1966年人民電影、調整、改革、挫折歷史過程。
描述這一改造內容和過程，揭示其中規律，不但有助於我們理解人民電影歷史，而且有利於治理今天電影生態。
人民電影指導思想是毛澤東文藝思想，為政治服務、工農兵服務是它不移追求和奮鬥方向。
文藝政治服務意識形態要求結合，電影成為宣傳黨方針政策、啟發教育人民武器。
描述這一改造內容和過程，揭示其中規律，不但有助於我們理解人民電影歷史，而且有利於治理今天電影生態。
作者簡介 人民電影指導思想是毛澤東文藝思想，為政治服務、工農兵服務是它不移追求和奮鬥方向。
文藝政治服務意識形態要求結合，電影成為宣傳黨方針政策、啟發教育人民武器。
描述這一改造內容和過程，揭示其中規律，不但有助於我們理解人民電影歷史，而且有利於治理今天電影生態。
譯有《香港淪陷加拿大戰俘》（民族出版社）。
延伸閱讀…
作者簡介啟
中國電影藝術研究中心研究員。
著有《內蒙古文化大革命：「民族分裂」挖肅運動》（香港，天行健出版有限公司），《中西風馬牛》（北京，文化藝術出版社）書。
譯有《香港淪陷加拿大戰俘》（民族出版社）。
延伸閱讀…
中國電影藝術研究中心研究員。
著有《內蒙古文化大革命：「民族分裂」挖肅運動》（香港，天行健出版有限公司），《中西風馬牛》（北京，文化藝術出版社）書。
譯有《香港淪陷加拿大戰俘》（民族出版社）。
序 一 史可史，史∕孟犁野
序 二 一部難得病史檔案病理研究作∕陳墨
導 言
第一部 總論
第一章 電影變革
第一節 戰後時期電影
第二節 藝術規範確立
第三節 人生觀與藝術觀
第二章 電影生態
第一節 經營模式
第二節 管理體制
第三節 文化身份和生存狀態
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
序 二 一部難得病史檔案病理研究作∕陳墨
導 言
第一部 總論
第一章 電影變革
第一節 戰後時期電影
第二節 藝術規範確立
第三節 人生觀與藝術觀
第二章 電影生態
第一節 經營模式
第二節 管理體制
第三節 文化身份和生存狀態
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
導 言
第一部 總論
第一章 電影變革
第一節 戰後時期電影
第二節 藝術規範確立
第三節 人生觀與藝術觀
第二章 電影生態
第一節 經營模式
第二節 管理體制
第三節 文化身份和生存狀態
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第一部 總論
第一章 電影變革
第一節 戰後時期電影
第二節 藝術規範確立
第三節 人生觀與藝術觀
第二章 電影生態
第一節 經營模式
第二節 管理體制
第三節 文化身份和生存狀態
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第一章 電影變革
第一節 戰後時期電影
第二節 藝術規範確立
第三節 人生觀與藝術觀
第二章 電影生態
第一節 經營模式
第二節 管理體制
第三節 文化身份和生存狀態
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第二章 電影生態
第一節 經營模式
第二節 管理體制
第三節 文化身份和生存狀態
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第三章 電影題材
第一節 題材級
第二節 題材規劃
第三節 題材比例
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第四章 電影審查監督
第一節 制度性審查
第二節 運動性審查
第三節 自我監督
第四節 社會監督
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第二部 1949~1955年
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第五章 氣象
第一節 電影界佈
第二節 文化取向：反美崇蘇
第三節 「非主流」電影路線
第四節 變幻主流：第一波「非主流」電影
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第六章 《武訓傳》及其批判
第一節 武訓《武訓傳》修改
第二節 兩種歷史觀：「批判歌頌結合」
第三節 《武訓傳》評價反覆
第四節 《武訓歷史調查記》邏輯
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片
第七章 走向一統
第一節 第一次文藝整風：動員組織
第二節 整風中改造：人生觀與藝術觀
第三節 電影指導委員會成立與解散
第四節 私營影業消亡
第八章 第一次調整
第一節 糾：三個會議和兩個文件
第二節 調整：劇本生產五項措施
第三節 理論：社會主義現實主義
第四節 規化：史達林模式
第五節 公式化、概念化：一統代價
第九章 胡風電影
第一節 胡風關於電影建議
第二節 電影界胡風批判
第三部 1956~1959年
第十章 第二次調整
第一節 「雙百」方針提出及歷史評價
第二節 打破，領導帶頭
第三節 業界回應，鳴放
第四節 保守派反擊
第五節 中央態度
第六節 改革派鳴放
第七節 短命改革
第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
第一節 北京電影界反右
第二節 上海電影界反右
第三節 長春電影廠反右
第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
第一節 電影大躍進：指標、規劃奇蹟
第二節 文藝創作方法：「兩結合」
第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
第十三章 大躍進中電影實驗：「紀錄性藝術片」
第一節 一個概念
第二節 緣起、特點認識過程
第三節 內容：奇蹟、反智、美化
第四節 美學：革命烏託邦
第五節 意義：文藝思潮爆發
第十四章 組織獻禮集體疏離
第一節 組織生產：從「放衞星」到「獻禮片」
第二節 集體退：文藝思潮疏離
第四部 1960~1966年
第十五章 第三次調整
第一節 文藝政策：進一步退半步
第二節 電影政策：「熱」轉「」與「三十二條」
第三節 理論收穫：並非創新獨白
第十六章 文藝思潮再起
第一節 反修防修：「寫十三年」
第二節 棄圖：毛澤東兩個批示
第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
第十七章 新型電影路
第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
第二節 主流電影：階級鬥爭好人好事
第三節 一輪電影實驗：「藝術性紀錄片」
第四節 《紀要》：文藝綱領
結 語 人民電影終結
後 記
參考文獻
主要參考影片