中鋒筆自下而上、、一節一節畫出，竹節不可，根部，中間，頂梢些。
竹稈畫好點竹節，點節時筆墨，行筆如寫書法，不要完全地複，竹節有乙字上抱、八字下抱法，竹節是承上啓下關鍵，不容輕視。
畫一棵竹稈，切忌紙邊平行；畫兩棵竹稈忌平行、竹節；畫三棵以上竹稈，要有前後、聚散、開合關係，墨色（乾）上要有變化。
2、稈成先點節，濃墨要分明，偃仰須圓活，枝節上生。
主要竹竿上加分枝時，不要只加，以免畫面。
小枝形態如鵲爪。
而畫風，雨竹時，會有相應變化，請留心觀察。
畫竹用筆寫書法用筆。
畫竹根及主幹時如“楷書”筆法，而力透紙背；畫枝杈時則“草書”筆法，行筆，一氣呵成。
初學畫竹，還是要求筆筆送到，求速度，有了基礎，追求要求。
竹稈生枝要分左右，古人畫竹枝有些形象比喻，如：鵲爪枝、魚骨枝、鹿角枝。
畫竹枝時應考慮竹葉的分佈，以及節奏和氣韻問題，畫竹枝筆要，寫草書。
畫面中如出現幾根或幾十根竹，要注意各根竹和竹節處，不要一條水平線上。
畫竹竿時應有筆墨變化，通過竹竿，用墨乾來營造出關係和空間感。
“高飛孤燕”與“四魚”組葉形式有之處，但是有它用筆特色。
這些組葉形式多字取名，如“女”字，“人”字，兩個人字“人”，有三筆並排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”。
有象形命名，如“魚尾”，“落雁”。
組葉形式，可以表現狀態竹葉特點。
例如，“一川”形式適合表現風竹，“人”形式適合表現晴竹，“分”字形式適合表現雨竹。
畫一根竹子和竹葉時，可選擇一兩種相近組葉形式，疊加，既有變化統一。
選擇形式多，會使畫面，收拾。
掌握了這些基本組葉形式後，實際繪畫中要運用。
組葉相疊相破，會使畫中葉子富有生命力。
畫竹頂端或枝梢稱為“結頂”，可以説是亮相地方。
如何“亮相”？沒有規，還是要基本組葉形式畫，生動原則。
多到中寫生，多觀察，多體會。
仔細觀察竹子，會發現許多生動地方。
所謂“平尖”與“”是指竹枝梢端，有生長葉子，表現整體外形，稱為“平尖”；而出的小葉芽，，直直的，稱為“”。
竹葉組合要有主次，，前後，多少變化。
主體部分葉子多，墨畫出，機時次要部分，主體呼應起輔助作用葉子，畫時會重墨中加些水分，它們處理略一些，有加主體。
這樣可以使畫面富有變化並和諧統一。
竹葉組織中常見到竹葉抱枝、枝抱稈組織方法，葉子根部內緊外鬆散。
畫竹講究構圖，講究聚散關係。
畫中竹葉的佈局有聚有散，不可對待。
哪裏聚，哪裏要散，哪裏留白，應作畫之前有所考慮，有所計劃，所謂“胸有成竹”。
“二蠶抵首”組葉形式能地表現出葉子枝生長結構。
其畫法是葉柄、葉根部位起筆，需有藏鋒動作，而後筆、行筆、提筆、收筆。
起筆樣子象蠶頭部，而葉，力。
運用“分”字組葉形式畫竹葉，多是表現雨竹。
畫時注意疊加“分”字時，每組有角度上差異，不能完全重疊一處，作一團。
注意葉片之間留白，講究聚散和關係。
“四魚”組葉形式適合表現晴竹，一組葉中有正面葉子、側面葉子，形態舒展，使畫面有空間感，同時能地表現出竹子生機盎然狀態。
組織竹葉聚散關係時，可以“個”字來破。
地方不可含混，疏地方不要太空曠。
“高飛孤燕”與“四魚”組葉形式有之處，但是有它用筆特色。
“高飛孤燕”用筆力度，適合表現生長時期竹子，而。
學習畫竹葉時，練習組織竹葉聚散關係。
練習疊加竹葉要有形地相疊，不能。
竹葉造型成邊三角形，葉子組織要分，組與組之間要。
竹葉兩組、三組、四組組織結構，要注意葉子外型曲線變化。
“一川”組葉形式表現風竹。
筆利，虛起，一抹而過。
落筆不能，停留。
畫風竹應有動勢，風竹姿態、取勢於枝葉，枝葉要依風而傾斜，筆要貫氣、利落，畫出隨風搖曳感覺。
畫風竹注意風勢控制，風大小，畫出竹葉相應形態。
同一畫面中各部分竹葉，要和主次關係，以及各組葉動態。
畫風竹，要求多觀察生活，多體會。
畫雨竹多用“分”字組葉形式，可用“人”形式輔助、穿插。
雨中竹葉下垂勢，用墨可以水分些，這樣可表現出雨意和感。
表現狀態竹，應筆墨，是要反覆練習、摸索，所以多看、多畫、多體會，方能掌握嫺熟技法。
畫晴竹多用“人”字和“人”組葉形式適合。
落筆需要乾利索，取明朗筆意，讓竹葉之間關係。
畫雪竹墨色，枝葉宜出飛白，不要畫得，留些“意到筆不到”之處。
待墨色乾後，一些水墨染地，烘托雪意。
畫竹順序：先竿，後節，再發細枝，後生葉。
“細枝着節葉生枝，各有意理才得法。
”畫竹運筆要懸臂中鋒，筆無妄下，畫出它，生意，迎風取勢，傳神風韻，掌握“筆情墨趣”，才能“不落呆詮”。
步驟一：畫二竿竹要有主次分，先畫一竿墨色竹為主竿，畫另一竿，接着畫上節及枝。
畫枝時要注意左右互生，左側可自上而下畫，右側可自下而上畫。
淡墨着筆，使竹竿有立體感，筆尖蘸少許濃墨，偏鋒落筆，以求每一竿墨色有自變化。
畫竿留節，上而下，或下而上，一竿接一竿，每竿有頓挫，有空隙，行筆，筆力，兩邊如界，每節竹竿，筆意貫穿。
根部竹竿稍短，中，梢頭需短，要求。
畫竿要勁有力，切忌。
墨畫竹節，點於兩節空隙上節之末，兩端，呈弧形。
步驟二：接着畫石，墨勾皴。
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對三枝以上竹竿，每枝竹竿墨色應有、、幹、變化，要有、斜、橫、卧及竹枝變化，切忌排成籬笆狀，或三線交於一點。
調中墨，筆鋒蘸重墨，竹筍結構，中鋒或中側筆，自上而下，一左一右，一前一後交互使用，或或短，或或，或或細，一氣呵成。
待筍竿畫後，墨畫小葉，筍竿上用攢三聚五方式點垛斑紋，要得當，參差錯落方能好看。
步驟三：後畫上淡竹葉，要注意前後層次及關係。
主次要有比，這樣畫面效果。
步驟一：這是仰葉竹。
先畫一竿主竿，畫另一竿及枝。
枝畫法基本同垂竹，但可些。
竹葉呈、肚肥、特點，如刀削。
畫時，藏鋒入筆，中鋒撇出，收筆迅速回鋒，落筆成形，有力，一筆即現。
兩筆葉呈“人”字，三筆葉呈“個”字，四筆葉呈“介”字，五筆葉呈“分”字，三三兩兩，破，葉葉，勢勢相通，氣遞交於虛設中心點，葉葉有一向心力，大小、得當，不散，凝聚得力。
若干組葉進行組合，呈“品”字狀規律，氣勢、神采、韻味。
步驟二：墨畫仰葉，葉小葉呵成。
畫時注意葉形態變化，重疊時要知黑守白，避免雜亂無章。
畫竹，畫葉難度，因為竹葉變化多端，層次繁複，要畫得而，疏而，葉葉着枝，筆筆有法度。
所以，持之以恆，下足功夫，反覆練**，得其要領，才能求得。
正如鄭板橋題畫詩中寫道：“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，削盡留，畫到生時是時。
”由此可見，他創作墨竹藝術形象，是探索和苦心經營結果。
步驟三：畫竹葉，使其前後 層次分明，空間感，加上細長竹竿來強調下竹葉畫面。
落筆要，並有變化。
步驟一：此圖有三竿竹，其中一竿主，其次是左邊一竿，而右邊細竹陪襯。
竿、節、枝及濃葉畫。
寫竹形態、位置安排雖無標準，但其間要有對立統一變化。
步驟二：接着畫淡竹葉，加強其前後層次，畫面效果。
生活中竹並見其淡葉，但畫面層次需要，可以膽添加。
步驟三：待墨幹後羊毫大筆蘸墨水渲染一下月亮四周，墨色應有變化，有微風吹動。
後題款蓋印，完成全稿。
步驟一：先畫三竿自右向左逆向斜勢竹竿，竹葉和竹葉畫，其筆水分可些，有雨淋感覺。
步驟二：接着畫石，墨勾皴。
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待畫淡竹葉後淡墨染石面，表現石立體感和質感。
後濃墨點苔和撇小草。
畫面有乾，顯得生動。
步驟一：花青藤黃調成汁加少許墨，蘭竹筆或兼毫筆浸水蘸汁畫竿，因為有風吹動，其竹竿及小枝隨風傾一邊。
步驟二：接着開始畫竹葉，畫時注意竹葉飄動基本傾向一面，但形態是，不可畫得像桃葉和柳葉狀。
步驟一：蘭竹筆蘸墨（宜幹些）勾皴石外形，畫石後面朱竹。
其色可用大紅和藤黃加少許墨，可用硃砂畫。
步驟二：淡墨染一下石陰陽面，加強其立體感和質感，然後淡竹葉 畫。
朱竹有有層次，畫法墨竹基本一樣，講究重疊、、主次及前後穿插。
步驟三：石上設色（淡赭石、石青、石綠為宜），待幹後濃墨點苔，題款蓋章。
這樣處理全局，使傾一邊硃砂有石押腳畫面，加上題款蓋章能起到作用。
1.筆蘸淡墨筆尖上蘸中墨，條幅左下角開始畫竹竿，主竿下往上畫，次竿上往下畫，趁蘸墨畫竹節。
2.竹竿走勢，畫幅上分枝布葉，掌握竹葉、變化。
3.竹根部淡墨點苔，苔點要點出層次、。
書法講究用筆，畫竹書法筆法，要提按頓挫、虛實結合，線條勁挺拔，行筆，竹節筆斷意，不可，要能表現出竹子生機盎然狀態。
如何畫中國畫竹法？其技法介紹如下，供大家參考。
畫竹要先畫竹竿，畫枝葉。
畫好了竹竿，決定了竹子基本形態。
畫竹宜中鋒筆，下往上畫，逆鋒入筆，使竹竿有力，且，一節一節畫出，竹節不可分佈，根部(下五節)稍短，中間，竹梢宜。
竹杆完成後，畫竹節。
點節時墨畫，竹節有乙字上抱，八字下抱法，竹節承上啓下，行筆。
畫兩竹竿或兩竿以上時要注意:一忌二者交叉或垂直，忌多竿相交於一點。
二忌竹竿平行，以防呆板，竹節處要錯開。
三是畫竹彎節不彎竿，但不可直，，要有弧度，使竹竿彈性有力。
畫竹要選蘭竹筆宜，行筆，竹竿而後，節節相承，筆意貫通。
畫時筆蘸墨，用水調勻，讓淡墨滲入筆根，用筆興蘸上濃墨，側鋒畫一節一節地畫出，其中墨色過渡，渾然一體。
有力，節大而枯瘦，筆要“力透紙背”，用墨要乾枯，嫩枝要而，節小而。
畫竹畫竹葉，一要注意結構，二要注意筆。
葉子形態多，要運用。
葉子組合，要有主次，、、前後、多少變化。
葉子形狀有:如“個”字、″介″字、“分”、“女”字形，這些組葉形式多字取名，兩個人疊加為“人”，有三筆並排下垂，一筆橫提畫出的為“一川”。
有象形命名，如“魚尾”，“落雁”。
畫時候要葉子分組來畫，使井然有序，每一組既要符合葉子生長規律，要表現竹竿葉子之間關係，既要有變化統一，選擇形式多，會使畫面，收拾。
畫葉法要葉柄、葉根部位起筆，需要藏鋒動作，而後筆、行筆、提筆、虛收。
起筆樣子象蠶頭部，而葉，具有張力。
“人″字或“人″字形葉子形式畫晴竹，落筆需要乾利索，讓竹葉之間關係。
“分″字形組葉形式畫竹葉，多是表現雨竹，繪製“分″字葉時，要做到層次分明，得當。
下筆時側鋒起筆轉至中鋒收筆，下筆實，收筆虛出，注意葉子組合變化。
石濤畫竹是當之無愧一代大師。
他手下竹子而，挺拔灑脱，風颳不到，雪壓。
他繪畫不僅山水成就突出，而且蘭竹、花卉讓先賢，自成一格。
石濤(1630一1724年)，本姓朱，名若極，小字阿長，發為僧後，更名元濟、超濟、原濟，自稱苦瓜和尚。
明末清初“清初四僧”之一,中國清代畫家。