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但我身邊是有這樣實實在在的例子，不是遠觀不可褻玩焉，而是地暴露我經受傳統能量教育視野中，我之前所接受人生觀、世界觀產了衝擊。
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我一開始沒有打算讓佳佳父母親登場，故事主角是佳佳許靜、翰傑。
我不想故事想得、複雜，那違揹我初只是想要人家看得鬆心意。
（謎：拖稿夠讓人不輕鬆了！）開始書寫這個故事時候，我只是想了一個開頭：如果有人自己訂婚宴遇見自己命定中愛人會發生甚麼事？ 我想這種類題材有許多人寫過，但我是想試試看。
佳佳是幸運兒，因為她有許多人愛她，不管是她家人還是翰傑。
他們雖然她選擇感到痛苦，但後選擇成全她、祝福她。
我一開始怎麼認識佳佳許靜，一路上這樣走來，發現她們個性。
（包括翰傑） 他們三人是出身家庭，但是個性完全。
翰傑算是天驕子，他向來自己要是甚麼，沒有甚麼得倒他，唯有許靜佳佳是使他挫敗女人。
但家庭教養以及這兩個女人愛，讓他後風度地離開，這是我一開始沒有想到。
但我身邊是有這樣實實在在的例子，不是遠觀不可褻玩焉，而是地暴露我經受傳統能量教育視野中，我之前所接受人生觀、世界觀產了衝擊。
記得是一個午後，黯淡光線穿透靄靄陰雲窗簾小孔中透射出來，形成千萬條射線，映牆面上，牆上掛着侍女圖若隱若，西歐鐵藝的牀欄上銀亮色手銬，是，手銬不是手鐲，銬着一位衣衫半褪女人，身上………那個女人是我閨蜜，那天因為天氣，想約她出去喝下午茶，沒想到卻看到她和她男友不為人知一面，想象大家面前體態，靈秀慧中她能玩得這麼開事後，她羞紅地找到了我，一通解釋，但我中聽出了，他不僅玩手銬，想3P。
男生有下載SMAPP，，並且充了會員，男生稱上去學習學習，關注了同城女生，男生和她啪啪啪時候提出願願意加入一個男生，並且方他來找（男生表示只是説説），她是言詞拒絕。
因為本人是研究心理學，對性心理方面有着研究，於是她提出讓我閨蜜帶她男友去看看心理醫生，起碼做個諮詢。
這是有引導方法，看看下面幾點（1）誇男生還是上進，這種方式學習其，灌男生顧慮。
（2）打消女生顧慮，男生可能這個軟件當交友了，並且告知來訪者上面交友成功率，放下戒備心。
（3）同理心，贊同女生不情願心情，但是這裏要和來訪者説一點是：能感受到他尋求刺激性愛 你覺得你這方面能滿足他麼？（4）這時候要和女生確認一點是啪啪啪技術問題，是不是能讓男人滿意（如何判斷啪啪啪好不好， 比如前戲是誰主，如果女生主動，那麼口交上花多少時間，會達到什麼程度）（5）一個問題：她覺得3P這個後，會會傳統婚姻愛情不符？IMDb上，觀眾打分只有6.1，但專家打分MTC達73，可見口味刁鑽評委們這部文學性影片喜愛。
爛番茄上中規中矩，新鮮度74%，觀眾打分，61%。
作為一部題材“小眾”影片，《打開心世界》因為繁複文學性、如詩文畫外音、蓋過影像複雜文本結構而觀影者提出了要求，大大抬高了觀影門檻。
換句話説，該片娛樂性稍差，如果無法“入戲”，會覺得，這是影片深受專家喜愛，影迷低估原因吧。
不過能拿下第77屆威尼斯電影節酷兒獅獎、提名主競賽單元金獅獎，足以説該片大多數想象那麼“”。
恰好相反，《打開心世界》“過度開發”同類型影片土壤中，耕種出了，令人眼前一亮鮮果實，酷兒電影未來發展具有指導性。
《發掘》畫外音同樣來自女主角日記，只是它詩意地採用了“音畫”來替代部分影像剪輯功能，增加敍事流動感，突出影片“時間性”。
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《燃燒女子肖像》影像文本上考究，借用繪畫這一行和繪畫構圖特性塑造出影片獨有風格氣質。
讓我們看電影時，彷彿欣賞油畫。
而且人物關係，後的扣題，繪畫和圖畫本身來完成，形成了文本與影像高度統一。
《打開心世界》敍事方式與《燃燒女子肖像》有所類似，但它參考繪畫系統，而是引入了文字書寫，即日記（説）方式來表達主題，處理人物關係。
女主角Abigail（ 凱瑟琳·沃特斯頓 飾）日記本承擔着敍事、抒情，扣題作用。
誇張的説，她撰寫日記，其中文字可以和影片影像系統“並駕齊驅”。
而且，如果失去了這個文本層面，整部電影變得無味，落入類型俗套。
結合這本日記，敍事採了大量畫外音方式來表達日記內容。
當Abigail一字一句，或者彷彿念着一句話來表達心情時，這片荒地上彷彿兩人熾情感而開出了花朵。
這一點上，《打開心世界》英倫氣質、重視文本層面《發掘》相似。
《發掘》畫外音同樣來自女主角日記，只是它詩意地採用了“音畫”來替代部分影像剪輯功能，增加敍事流動感，突出影片“時間性”。
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談及畫外音電影文本詩意性，資深影迷會想起《時時》（The Hours），妮可·基德曼出演了大作家弗吉妮婭·伍爾芙。
整部電影沉浸她夢囈詩意訴説中，畫外音運用到了。
《打開心世界》畫外音和文本注重時間性，每一個畫外音開場點明瞭時間，時間線索為片尾反轉，高潮時刻於故事空白“填補”提供了伏筆。
誇張的説，整部電影元素調動，鏡頭到圍繞畫外音來配置和展開。
人物表情和動作文本“暗線”操控着，觀眾聽到了唸，自動腦補故事，然後看到演員反應，這種體驗是無比。
電影系統説文本這樣閉合，完成了藝術文本層面精神內核上銜接融合。
兩位女主角終於捅破了封閉感情窗户紙。
熱戀降臨，阿比蓋爾仰靠桌旁長凳上，雙臂完全放鬆地舒展開來，身體和靈魂得到了久違解放。
畫外音中，她唸了三遍“Astonishment and joy”、“Astonishment and joy”、“Astonishment and joy.這一刻，文本和音畫完成了“共振”，人物情感流露，隨複叨唸灼。
Abigail終於成自己情感拓荒者，終於真慾望降臨。
畫外音文本系統不但增添了詩意性，同時暗合了影片“封閉”主題。
女性之所以只能感情“寄託”文本上，是因為那個時期，女性感情表露上遭遇着父權宗教“區隔”。
而土地，農場，讓女性擺脱生活壓力，徹底陷入感情自我封閉狀態。
女主角Tallie（威尼斯影后 凡妮莎·柯比 飾）熱情似火“打開”了Abigail塵封已久的慾望世界，讓她第一次正視自己情感內心。
Tallie送出的地圖隱喻着新世界打開，日記本是地圖延伸，可惜因為各種壓力，這些突破只能停留文本層面想象空間裏。