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【一個退休算命師心聲，看完知道該不該算命了…】
一個退休算命師心聲，看完知道該不該算命了…
一個退休算命師心聲，看完知道該不該算命了…
答:我是民國22年生，算命、擇日、命名、看風水這些事做了60多年，算命人數超過10萬人。
答:我出生時候是日時代，當時漢學古書是私下偷看，直到光復後正式拜師，是洪潮和一派嫡傳，後開始台南地區生意人看風水，很多台南人名字是我取，婚嫁是我擇日，許多家族祖墳是我幫他們看。
問:請教老師，算命嗎?
答:我60多年經驗，可以說算命準，能說不準。算命功夫有透徹人算會準，一些關卡沒通就算不準，任何行業，有一流水，有二、三流水人。我年開始算時候敢人斷言，怕誤了人家，準確率70-80%。民國60幾年(忘記哪一年)，同一年內跑來幾個以前算過客戶，說我之前說後來應驗，是那時候開始產生信心。那時算命應該有9成以上把握，這個9成是什麼意思呢?於一個人過去發生、未來會發生人生軌跡，例如幾歲有房子、幾歲適合嫁娶、子女幾位、幾歲走運、創業會會、官司是否能過關…，這些是百分之百能料中，但是節事情，比如30歲可以有房宅，但這個房是二手、預售屋、還是自己蓋，判斷。例如40歲財運會開，但開到什麼程度，一年能賺多少錢，沒有把握。但是到了最近10、20年，細節能算到八九不離十。
答:可以這樣說。年時拿到八字開始排，只是書上寫去講，講來講去，講不到人家心，因為你講是書裡「理」，但是找你算命是一個「人」。人有各個面向，會有七情六慾、人際關係、前後果、歷史淵源，書裡寫是理論，細節怎麼寫得全?人生路走多了、人見多了，事遇多了，能「命理」算得詳細，許多研究功夫夠、算命人，有這種感覺。
答:有啊，很多啊。以前有個婦人拿八字來說要算老公有沒有外遇，我看一看說，有沒有外遇還嗎?人不在了，結果她先生當時過世幾個月了。有一個女人26歲，來問能不能生兒子，我看她八字命盤40歲後有子，說10多年後會有，這時她說老公結紮了，之前有三個是女兒，認為我不準走了。過了10多年後她來找我幫男嬰取名，是再婚。有簽字離婚了，來問婚姻能不能繼續維持，但是命盤寫得清清楚楚，與丈夫姻緣走到盡頭了嘛，這種來試功夫有很多。
答:我幫人算命時候，學過八字和讀過經，後來覺得什麼信心，所以面相學一下、風水學一下，有微鬥數、奇門遁甲、七政四餘、姓名學…只要有書拿來讀，什麼懂一點，有一陣子覺得自己，好像什麼會，不過後發現，其實萬變不離其宗，能懂很多，一項夠，沒有什麼來算，但千萬不要樣樣、樣鬆。
香港粵劇印花旦尹飛燕，多年來戲行中默默耕耘，藝術水平，近年粵劇傳承費心，積極投入教育工作。日前她於百忙之中抽空接受專訪，說當年和近況。
香港粵劇印花旦尹飛燕，多年來戲行中默默耕耘，藝術水平，近年粵劇傳承費心，積極投入教育工作。日前她於百忙之中抽空接受專訪，說當年和近況。
照片尹飛燕女士及Jenny So提供，謹此致謝。 （點擊圖片可放大）
「燕笙輝劇團」於去年12月3日開始，上演四齣傳統粵劇，包括《呆佬拜壽》、《獅吼記》、《販馬記》和《三看御妹》，讓觀眾「鬆寫意度歲寒」。
是次公演，主要演員有輝哥（阮兆輝）和燕姐（尹飛燕）。
我訂了票，準備入場觀賞，我吸引劇目，《獅吼記》。
《獅吼記》「跪池」一幕，道盡男士風流，怕老婆本性。我看過粵劇，聽過崑曲。記得10年前，曾欣賞國寶級崑曲藝術家汪世瑜、名旦王芳演出〈跪池〉，此劇印象。
此番輝哥、燕姐粉墨登場，重溫經典，實在令人期待。
尹飛燕香港粵劇印花旦，多年來戲行中默默耕耘，藝術水平，而且還為粵劇傳承費心，積極投入教育工作。我想訪問她，可是她忙，直到一月中旬，朋友牽線，到她做專訪。
訪問那天，天朗氣，惠風和，我們大學站附近一間咖啡店喝下午茶。燕姐兒子阮德鏘、小孫女阮婧恆來了，三代同堂，。大家邊喝茶，邊聊天。
話匣子打開，免不了說當年。
「父母共有9名子女，我排行，多位兄姊年紀，相距接近20多年。」燕姐原名美嬋，得胖胖的，乳名「阿B」，後來胖，於是母親喚她「飛燕」，因為趙飛燕身燕、掌上可舞，媽媽希望女兒得盈苗條。豈料她後來得了病，起來。
燕姐坦言，「當時家境不太好，父親海員，到年紀了，沒工作；媽媽獨力支撐整個家庭負擔。警署（差館）裏，接到洗燙軍裝衣服工作。」其母工作認真、不怕吃虧，人緣，接到生意多，磡開始，然後是啟德機場，青山、粉嶺、上水、元朗，以至到尖沙咀……環島一周，需要聘請很多工人做洗燙工作。
「警署內洗衣房，我們一家子，住磡『差館』內。」那時磡，每年有6、7台戲上演，老倌赫赫有名，如白玉堂、馬師曾、何、任劍輝、白雪仙、麥炳榮、芳芬、林家聲。
「媽媽喜歡看粵劇，我4歲左右，下午4，前往戲棚，她『霸位』，後要返回家中，看戲份兒，輪不到我。」
時候，燕姐雖未有機會看大戲，隨母親到電影院看粵語片，「媽媽喜歡看任、、波戲曲片，看完後，花兩毛錢買本『戲橋』，內附歌詞，我能歌曲背下來，而且唱得有板有眼。」她記憶力甚，嗓音，有天份，聽到的人都讚口。
母親經營洗燙衣服生意，做，燕姐要坐鎮「差館」幫忙。館內每個人認識她。其中一位警官妻子何飛霞，是歌伶，「她知道我母親想學做大戲，遭外婆，於是勸媽媽讓我學唱粵曲。」
母親安排下，燕姐王粵生老師學習唱曲，當時只有12、3歲，每星期老師上門授課5天，每天時。 「王粵生師傅平日待人接物，平易近人，但一拿起梵鈴教唱曲，變得嚴肅認真起來。家境問題，我讀書識字機會多，他教曲之餘，教我讀曲詞認字。」後來她學會了幾支曲，依師傅吩咐，隨他歌壇伴奏，觀摩別人唱曲，聽曲邊學習。
燕姐粵劇「開山師傅」是吳惜衣，他是一位京班男花旦，舉手投足，花旦。 「習曲同時，我學粵劇，吳惜衣師親自個教授，每天時，每星期上課5天。」她學會了花旦基本台步、水袖……劇目有整套《六國大封相》，有「推車」、「跳羅傘」。
「吳師傅要求嚴格，例如表演『跳羅傘』時，花旦拿著絲巾各種姿勢，考究。」她下了，師傅感滿意。
其後，燕姐轉隨吳公俠師傅學藝，學戲，有林錦堂、新劍郎，以及李龍、李鳳兄妹，各人年紀，可稱「神童班」。日間，她會花34時學習北派和各種基本功，晚上會到學院觀摩排戲，旁觀察別人排練之餘，師傅教她學習打鑼鼓。
燕姐記得，「我上台表演第一齣折子戲是《昭君出塞》，先學會了這段唱曲，然後媽媽我租了一套戲服，找人我化妝，還安排了一位龍虎武師我帶馬，師傅教我如何走位、上馬，跟著唱曲……」那次演出，是在紅磡一間遊樂場，「媽媽既要租戲服，要掏腰包請客，找來一些朋友捧場，但看到我有機會正式登台表演，她雀躍。」
「學戲過程中，我感到很，不過上妝後，覺得自己，出到台口，看見觀眾拍掌喝彩，有點飄飄然。」燕姐不諱言，最初學戲，是出自母親主意，但自己粵劇這門表演藝術產生興趣。
「神童班」有班底，在那裏「掛單」，計，「母親安排我到外面戲班，做『二幫花旦』實習演出。」從此，燕姐踏出虎度門，走上粵劇藝術路。
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談起往事，燕姐說：「我第一次演出，參與是『錦添花劇團』，台板，即遇上陳錦棠和蘇少棠兩位老倌，戰戰兢兢。」印花旦是兼拍電影李紅，二幫花旦陳露薇。
料不到，登台首天，發生了一樁忘事件。那天先演《六國大封相》，續演《雙龍丹鳳霸皇》，燕姐預備客串頭場《封相》，結果有人遊說她頂《雙龍》奸妃一角。
「當時只有十幾歲，本來客串《封相》，怎會懂得臨場演出其他花旦角色。」燕姐推辭，說自己會演，化妝、哭起來。這番說話，廂位內一哥（陳錦棠）聽到，走過來安慰她說：「不用怕、不用怕，儘管出場做吧！有懂唱，望著『一哥』，我會幫妳唱；懂做，望著『一哥』，我會幫妳做……」聽到一哥如此說，她心才定下來，硬著頭皮出場。
有一場戲，她對手是張醒，「劇情，我應該他一起設計陷害別人，怎知他忘記了，走了入場。」她情急，便入內拉他出場，說道：「我們要想辦法怎樣設計嘛！」結果這場戲繼續演下去。她年紀小小，有如此急，陳錦棠看到這一幕，她讚賞。
第二天晚上做《洛水神仙》，有人臨時找她演「太后」一角。她慌忙道：「我這般，怎能演老旦！」豈料一哥說：「放心演吧，做一個『靚太后』了！」那天晚上，她應付過去了。
可是，到了第三天日場，演《隋宮十載菱花夢》，燕姐拉去當「印花旦」。 「這次不行，那齣戲『印』場口多太重，我應付不來，派演兒子一角。」客串《封相》，接二連三加演了幾個角色，實在戲劇化。
到了後一晚，燕姐接了另一班戲，到澳門路環演粵劇，所以沒有出現。陳錦棠見不到她，找人轉告其母，要推薦她到「啟德遊樂場」駐演出，說「一哥」介紹可。 「不過，媽媽沒有他囑咐，免得人譏笑，說我們人事而無實力。」結果，母親安排她到「荔園遊樂場」做「二幫花旦」，打基礎。至於啟德遊樂場長期演出，是後話。
「荔園遊樂場」演出時，燕姐有多機會做古老排場戲，邊學做，有如走進木人巷。她演過《妲己》，劇中人要迷惑紂王，「我年紀，臉皮，，既不肯坐膝，摸手……鬧出笑話。」在那裏演了兩個多月，正式聘請到外面戲班做「二幫」。
於母親生意軌道，時間陪伴女兒，照顧她戲班生活。 「事無大小，有媽媽安排，每逢班主說有新劇上演，需要置裝，她於花錢我添置，因此我戲裝服飾十分『』，班主聘用我。」
差不多一年後，啟德遊樂場班主邀請她演出，「每天做劇目，紮根基，這是鍛鍊。『啟德』演出，每年89個月，其餘時間，我會出外接戲。」
舞台燕姐，家人照顧有加，後台前呼後擁，演出時贏得觀眾掌聲，相比於年幼時機會讀書生活，有天淵別。
回首當年，燕姐覺得自己少年運蠻，學戲日子雖短，一兩年間，踏台板，可算是坐上「直通車」，隨後，做二幫花旦時候，開始灌錄唱片。
「第一次錄是EMI《淘氣兄妹》，45吋膠唱片，收錄4首歌。」接著是《樓台會》，文千歲合作，風行唱片公司灌錄。
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「《樓台會》這隻唱片，主要參照內地陳笑風林小群主唱版本，濃縮改編而成。於反應，銷量，於是我風行簽約。」自此，她文千歲、麥炳榮、梁醒波合作出版唱片。
燕姐幕後代唱，歐嘉慧、蕭芳芳演員唱歌。她說：「代唱歌曲很多，數量記，既有時裝片中流行曲；有戲曲片中粵曲，印象，蕭芳芳、陳寶珠主演電影《玉郎三戲女將軍》，取材自《三看御妹劉金定》故事，我幕後代芳芳演唱。」於燕姐表現出色，編劇李願聞先生送她，其後輝哥整理劇本，編寫粵劇《三看御妹》，並搬上舞台，成為燕姐嫁妝戲之一。
粵劇方面，她跟隨六哥（麥炳榮）、祥哥（馬師曾）、碧姐（鄧碧雲）紅伶做二幫花旦，一邊學、做，懂問，吸收演出經驗。前輩之中，「碧姐好肯教，看到我做錯了，耳提面命，作出指導，我學會好多，非常感激她。」
有一次，燕姐台上演戲，「我對著小生唱，對著文武生唱，唱了一會，『六哥』望著我，我知道自己唱錯了，嚇得不知如何是好……」回到後台，師兄林錦堂安慰她，帶她去向「六哥」道歉，「對著六哥，我、我、我……懂說下去，眼淚直流。」六哥說：「妳㗎？唔駛喊，邊個做戲無錯過，如果乜嘢識，係叔父（註1）啦！」六哥勸慰，令她恢復信心，繼續努力演下去。
燕姐慨嘆，「那時做粵劇，既無『講戲』，沒有排戲，大家台上見，自己『執生』，撞得『板』多，會『醒目』。」
到了七十年代初期，燕姐啟德遊樂場正式升任印花旦，劇團方面台灣聘請輝哥回港，她拍檔。 「我們每天要選演一齣戲，收到曲本，要拚命記曲詞，感到吃力。是父親『年廿幾』過身，但戲演下去，無可奈何！」接著，她下鄉班升任印花旦，觀眾受落。
下鄉演戲時候，「我凡哥（何）、碧姐、麗姐（吳君麗）、波叔（梁醒波）、四叔（靚次伯）名伶有機會合作，同台演出，有明白地方，請教前輩，他們身上，學曉了好多……」她自言，因為有機會遇到這班「叔父」。
1972年底，燕姐加入「頌聲劇團」，無論是戲院演出，或下鄉班，劇團有班底人腳。
開鑼，「頌聲」差不多每一天排戲，讓她學會了很多東西，「當時印花旦是麗姐，每逢有戲演出，聲哥（林家聲）會整理劇本，安排各台柱坐在一起講戲，讓大家了解劇本，鋪排場口，講介口、行位，開始練曲。聲哥會教我們怎樣入場、走位，到響排（註2）時候，大家熟習曲本，不用拿曲，可以記著曲詞。此外，個人時候，他會旁指導。」
他們大多聲哥家中講戲、排戲，到過麗姐家裏演出排練。學戲之餘，燕姐學懂了各種規矩和排場。一大群人聚在一起，或、或喝茶、或吃飯……好像一家人，她覺得寫意。
憶起那段日子，她道出一段話，「聲哥夫婦龍珠島有一所別墅，夥兒星期六、日會一起去渡假，包括普哥（普）、輝哥、新海泉，而且帶太太，大家搓麻將消遣，而我多陪聲哥釣魚……」聲哥，喜愛釣魚，可趁機思考。
那時，燕姐女兒德璇才3、4歲，暱稱「阿艇」，「璇」與「船」同音，「艇」後可稱「船」，「聲嫂」荳子疼愛德璇。 「阿艇」聲嫂姪女年紀相若，兩個小孩一起玩，有一次玩「煮飯仔」，稱荳子「奶奶」，聲哥化身「老爺」。自此，大家喚聲哥作「老爺」。
加入「頌聲」7、8年，直到江雪鷺加盟那一年，出外走埠撞了期，燕姐離開劇團。
1992年，逑姐（陳好逑）因為患病，需入院做手術，荳子找她替代逑姐，新光戲院演出賀歲班。收到消息後，她回家上香，向母親稟告：「我於做到聲哥『印』了！」這是其母生前她期望，終於宿願得償。 「媽媽我訂造了『聲派』戲服，這幾套是《碧血寫春秋》，那幾套是另一齣戲……不用我操心。」燕姐笑著說。
臨時上陣，距離演出時間甚，只餘下一個月，「每天排演戲目，我心理壓力，需要地記下很多曲目。，有聲哥旁提點，演出細節，一句唱情、一段口白，一舉手、一投足，一顰一笑、眉目傳情，如何能做到動人，靠他一一指導。」於聲哥夫婦關懷顧念，她感激盡。
所謂人結人緣，提及聲嫂，她指出，「荳子放棄了個人事業，主理『頌聲』班政，聲哥打點一切，設計戲服，作為他背後女人，其，惹惱了人，不過，我『鍾意』奶奶，她視我如女兒，教我學會了好多東西。」燕姐飲水思源，坦然道出心聲。
藉勇於創、嘗試精神，促使燕姐挑戰自己，演出編名劇，如《花木蘭》、《英雄叛國》、《鐵弓奇緣》、《梁紅玉擊鼓退金兵》、《嫦娥奔月》、《胡笳十八拍》、《一捧雪》，口碑載道。
她做功，文武兼備，可塑性甚，青衣花旦戲路外，擅演刀。 1987年，她組「金輝煌劇團」，反串演出《花木蘭》，不但子喉唱腔圓潤，平喉唱腔紮，平喉子喉，各具韻味，全是勤學成果。
此外，燕姐亦製作了多齣大型粵劇，展現她另一面才華，策劃、製作、劇本整理、導演、塑造角色、燈光佈景、服裝設計、宣傳，以至演出，她花了精神，費心，表演藝術上，走進天地。例如《孝莊皇后》和《武皇陛下》粵劇，全都贏得台前幕後擊節稱賞。
關於《孝莊皇后》，燕姐道出了一段往事。話說2005年時，紀念藝四十年，她得到風行支持，出版《尹飛燕藝四十年特輯》，威哥（梁漢威）合作灌錄了四首創作曲，包括《孝莊皇后密誓》、《董小苑之江亭會》、《秦淮冷月葬花魁》及《武則天踏雪尋梅》。撰曲人是蔡衍棻；而作曲、唱腔設計、音樂編排威哥。