引用
明·胡震亨《唐音癸籤·法微三》中提到：“嚴羽卿以劉眘虛的‘滄浪千萬裏，日夜一孤舟’為十字格，劉長卿的‘江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛’為十四字格。這兩聯都是流水對，因為它們表達的是連續的意思，就像流水從上游流向下游。”
流水對，這是一個源自於中國古典文化的文學形式，它的妙處在於通過對仗工整、平仄協調的文字來表達豐富的情感和深遠的意境。在這裡，我們將探索流水對的魅力，欣賞它的藝術性，並品嚐它在人間煙火中的應用法則。
流水對是近體詩中一種特別的對仗形式，不同於一般對仗的相互映襯，流水對的出句與對句在意義和語法結構上呈現順承關係，並且有嚴格的前後次序。例如王維的《終南別業》：“行到水窮處，坐看雲起時。”這兩句之間有明顯的先後順序，必須先到達水源盡頭，然後才能坐下來觀看雲朵升起。這兩句雖然詞語對仗工整，但意義上是連續的，構成一個順承複句。
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引用明·胡震亨《唐音癸籤·法微三》中提到：“嚴羽卿以劉眘虛的‘滄浪千萬裏，日夜一孤舟’為十字格，劉長卿的‘江客不堪頻北望，塞鴻何事又南飛’為十四字格。這兩聯都是流水對，因為它們表達的是連續的意思，就像流水從上游流向下游。”
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藝術性流水對因其一氣呵成的特點，被視為較難創作的對子，卻能為詩歌增添靈動感。當流水對出現在頸聯，往往使得全詩意像流動，意境生動。 
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藝術性流水對因其一氣呵成的特點，被視為較難創作的對子，卻能為詩歌增添靈動感。當流水對出現在頸聯，往往使得全詩意像流動，意境生動。
如元稹的“唯將終夜長開眼，報答平生未展眉”和杜甫的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，都是著名的流水對。 |
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